但是這一時期，別說還沒見到武曌本人，上官婉兒也還沒有出生，連靠著李治東宮舉薦的李義府都還不知道在哪里。
民間的李義府此時才12歲，但半大孩子早已開始學習，他自幼就頗有城府，看到天幕上對自己的介紹，完全不覺得是恥辱，反而頗為向往。
“笑里藏刀，這個名頭可不太好。”
但是能當上宰相，成為帝王心腹，哪怕是女皇，照樣是一人之下萬人之上
李義府眼眸閃爍明天就去改名，關系到一家前程，想必父母親族也會配合。
宋朝時期，雕版印刷發展到全盛時期，從開始只有單色印刷發展到“單版復色印刷”，并且以這種方法印刷世界上最早的紙幣交子。
因為單版復色印刷時顏色容易混雜滲透，印刷效果不好，后來印刷工人發現分板著色，分次印刷效果更小。于是發展出了“多版復色印刷”，又稱“套版印刷”，現在木版畫印刷基本也就是單色和套色，可以說是老祖宗幾千年前的研究打下的基礎。
朱元璋看著天幕里的印刷方法，想起自己去官刻廠見過的畫面，給兒孫們解釋“現在南京的官刻書主要也是這兩種印刷法子。”
洪武年間，大明的官刻機構，或者說官方印刷廠，就設立在南京，許多官刻書都是在南京刻板，比如南藏，這本明初時期在應天府刻成的官方版本大藏經命途多舛，刻成后沒多久就遭遇火災，因此永樂年間再次刻本。
嘉靖以后，南京成了彩色套印中心。
到了永樂年間，朱棣設立經廠，北京變成了官刻機構中心，在北京刻板了北藏和其他正統道藏書籍。
一直到清朝年間，清朝帝王依然還在使用北京的刻板，比如雍正時期的龍藏，就是北京刻板。
龍藏是歷代官刻大藏經里極為重要的一部，不僅僅是漢文大藏經，還收錄了經、律、論、雜著等1669部，7168卷，共用經版79036塊，是歷代集大成者的經典著作。
正是在北宋繁盛的印刷環境中，書肆刻工畢昇發明了新的活字印刷法，一下子把
印刷效率提高了幾十倍。
畢昇先用細膩的膠泥制成小型方塊，
刻上凸面反字，
用火燒硬后看起來就像是一個個單字的印章。
他批量制作了組多膠泥“印章”，按照一定的順序規整的放在木格子里，然后在一塊鐵板上鋪上松香或者蠟和紙灰，用來做泥模子的黏合劑，按照字句、段落，把一個個膠泥字模子擺放好，最后框上鐵框，用火加熱。
等到黏合劑冷卻后，依然不能立刻使用，需要用平板把版面壓平，等完全冷卻泥模變硬之后，就可以開始刷上墨、覆上紙，加上一定壓力，開始印刷。
印完之后，再用火烘一烘，黏合劑融化之后，泥活字還可以拆下來留著下次使用。
“畢昇真的是你”
北宋慶歷年間，一處書肆里，各個印刷工匠羨慕地看著畢昇。
原本聽到活字印刷術的發明人畢昇他們以為是重名，以為會是什么大人物就算那造紙術的宦官，也是宮里伺候皇帝皇后的人物，對他們來說也算大人物了。
沒想到如此詳細的介紹，還真不是什么大人物，就是書肆刻工，就是他們身邊的同伴
畢昇同樣感到不敢置信。
他伸出雙手，看著手指上還殘留的膠泥，原來，他的發明除了沈家小公子，還是會有很多人欣賞的嗎
原來，他雖然是不起眼的小人物，他的發明創造卻影響了幾千年的后世，他的一切努力，沒有白費
“活字印刷活字印刷，原來是這么個活字”
唐朝的工匠是最激動的。
大唐的造紙工藝已經很厲害了，雕版工藝同樣成熟，不缺優秀的匠人，只缺效率。
再簡單再好刻的木板，一版一版刻下來也是費時費力。
現在有了活字印刷，大的書肆若是匠人一起合作，多印刷幾次積攢許多的膠泥模子，日后都不需要自己刻木板了。
匠人們熱鬧地討論著“果然比雕版省事還可以改錯別字”
“還比雕版省地方”大批的書版存放不方便，若是遇到陰雨或者老鼠還會被損壞，壞一兩個字整版都無法用了，看著就心疼。