華夏的腳踏式紡織機傳入后，取代了西方一直使用的落后的豎機；
提花機也相繼傳到歐洲，歐洲開始生產復雜的提花織物。
唐朝時期，華夏紡織工在阿拉伯傳授絲織技術，元朝時期華夏絲綢大量運銷歐洲，促進了意大利的織物圖案發展，以華夏生動、奇異、非對稱圖案取代了羅馬死板紋章式動物圖案。
17世紀，紡織技術傳入法國，法國絲綢業繁榮，引起了法國的經濟起飛，并且讓法國有了足夠的經濟實力支撐它的軍隊稱霸歐洲。
前面說過，蠶桑甚至刺激了文藝復興運動，為什么這么說呢
這就得從大名鼎鼎的美第奇家族說起。
美第奇家族史佛羅倫薩的名門望族，贊助了大量知名的文學家和藝術家，比如文藝復興三杰，都曾經接受美第奇家族的資助。
柯西莫美第奇，這位慷慨的家主，一共為當時的藝術事業投入了66萬枚金幣，相當于當時佛羅倫薩6年的地方財政收入，贊助支持當時最杰出的手工藝人，資助文學和藝術。
洛倫佐美第奇更進一步，在美第奇宮舉辦藝術沙龍，不僅慷慨招待當時的文人墨客，還大力資助了幾位著名藝術家，定制出了名揚后世的名畫。
波提切利的春和維納斯的誕生，都是美第奇家族私人委托創作的，在現代的繪畫史上不僅具有從神性到人性跨時代意義，也具有很高的藝術價值。
洛倫佐美第奇贊助過的最有名的藝術
家，
是達芬奇。
文藝復興時期，
達芬奇是歐洲享有最高聲望的偉大藝術家，創作出了蒙娜麗莎、最后的晚餐、巖間圣母等舉世聞名的畫作。
1488年，洛倫佐創辦了歷史上的第一所藝術學院，并把自己珍藏的古典雕塑品，拿出來作為教學工具。
在這所藝術學校里，洛倫佐找到了第二位年輕的天才彼時才13歲的米開朗基羅。
洛倫佐一眼就看出米開朗基羅很有潛力，決定把米開朗基羅納入到自己的家族撫養，歷史也證明洛倫佐的眼光沒錯，米開朗基羅成為了與達芬奇并列的三杰之二。
洛倫佐美第奇的兒子喬凡尼美第奇后來成為了教皇列奧十世，出資邀請拉斐爾創作了著名的壁畫雅典學院。
至此，文藝復興三杰全被美第奇家族收入囊中。
那么除了從政，美第奇家族哪里來的錢財贊助文藝呢
因為佛羅倫薩以紡織業興起，在巔峰時期紡織業包括毛紡織業、棉紡織業和絲紡織業。
其中，佛羅倫薩毛紡織業的羊毛來自歐洲，比如現代也很出名的西班牙美利奴羊毛，在文藝復興時期已經是精品羊毛；
這一條原料的進口與紡織品的出口貿易路上，以佛羅倫薩為中心，周圍的其他意大利城邦也受到惠利，比如后世的時尚之都米蘭，在此時同樣因為紡織業興起。
絲織業屬于紡織業里的高端產業鏈，專為上層人士服務，而佛羅倫薩的美第奇家族壟斷了從原料供應到制造、銷售的絲綢產業鏈，從中積累了大量財富。
這條絲綢產業鏈里的白桑來自華夏，家蠶馴養技術來自華夏，紡織機、紡織圖案和紡織技術也來自華夏。
“66萬枚金幣金幣”劉徹深深地為佛羅倫薩的富裕迷花了眼，立刻記住最后一條“所以得到的財富得分華夏一半”
然后囑咐自己的大將們“出海之后記得給朕取回來。”
將軍們“”
他們敢說不嗎
在佛羅倫薩巔峰時期，曾經有83家絲綢廠，33家銀行，66家藥店，84家木雕店和鑲嵌工藝作坊。其中，米開朗基羅的家族一直從事紡織業，后來他選擇了藝術，但是他的兄弟依然從事絲綢生意。
米開朗基羅，文藝復興三杰之一，這位著名的雕塑家、詩人，在詩歌與給家人的書信中記載了與華夏絲綢以及桑蠶的關系。
米開朗基羅嘲諷一位“穿著絲綢衣服并且衣服帶扣子”的官員來看自己的壁畫，冷嘲熱諷說“你看起來很不錯如果你的內心變得和我看到的絲綢外衣一樣好，那將對你的靈魂有好處。”