劉清山并沒有停下來等著有人提出疑問，而是繼續著滔滔不絕。
「攝影與電影這些工業化、技術性藝術手段的發明，對傳統藝術構成了挑戰。同理，穿越劇的癥結所在，就是影像聯結起夢想彼岸和當下此岸的時空，讓各種真實的現實和美好的環境違背事實常理，或是科學原理結合在一起，提升觀眾的審美愉悅性。它的高難度和高風險也是并存的。」
「這一后現代條件下的新型符號模式的出現，無論在邏輯上還是實踐上會受到市場的質疑都是一種必然，這樣一種頗具創新意味的題材，既能讓編創人員和演員們大展身手，也繞不開社會各個層面審視目光的各種挑剔和指摘。」
「試想這樣一部劇若由你們的同鄉們來打造合適，還是我這個外國人更容易逃脫嚴苛的歷史評判年代劇的主旨是，利用曾經發生過的事來勾起人們對于那段過往的追憶和懷念，如果只是這樣，我這個外國人是絕對沒有資格，替代你們土生土長的本地人的劇情把控能力。」
「但是后半部分的反向穿越形式，就要承擔對未來世界肆意臆造和胡言亂語的責任了，我不知道你們能不能聽得懂，但你們要首先明白一點的是，我決定自己出面親自執導，是經歷了相當長時間的思想斗爭的」
話說到這個份上，對于面前坐著的這些高智商的人，其實已經算是種很直白的詮釋了。
正如他說的那樣，若這只是一部紀念曾經年代的劇情戲，確實是由本地人來打造更為合理，但既然有一半的戲份發生在還沒有經歷過的年代，其性質和意義就發生了翻天覆地般的變化。
這個時候執導人的身份就會是一個很敏感的，問題，如果兩者之間的年代差能夠銜接得好，自然不在話下。
但是這種銜接里面還存在著一個合理性的問題，寒國是一個資本主義國家，政策、制度的變化不確定性，是遠不如華國那么穩定和值得期待的。
這也是為什么具有華國特色的五年甚至十年計劃，在那邊的土地上能夠順利執行并且上下言行統一的基本保證。
可這種未來規劃的設計理念在這邊是絕對行不通的，因為里面富含著的政治因素實在是太難以繞過去了。
基于這種社會形勢下的未來年代劇情演繹，怕是也只有可以隨時隨地一走了之的外國人來執導更安全一些。
即便是這部劇事先就確定了不會牽扯半點的政治背景，但年代劇的最鮮明特點就是與當時社會背景的無限契合度，有些東西是繞不開的。
所以劉清山的話雖算不上多用心良苦，至少也是實話實說，更重要的是他幫在場的眾人解開了一個心中謎團。
他之前并不是沒有幫寒國娛樂業打造劇本，而且還不是一次兩次，這一次親自出馬若不解釋清楚其中的原委，確實容易招來各種疑聲音。
如今他的一番長篇大論，就把其中的道理很直白地揭露開來，不能說人人心服口服，但他話里的真誠和直言不諱還是能體會得到的。
于是越來越多的人明白了他的話中含義，不住點頭或者表情變換著肯定的態度，也逐漸出現得越來越明顯。
自認跟劉清山還算是有點淵源的曹善民，是第一個開口發聲的「我現在多少明白了一些劉先生的苦心，經你這么一介紹，好像還真的只有你最合適了」
劉清山笑著點點頭「這也是為什么我在演員選擇的方面格外用心，不敢懈怠的原因劇情再好或者說再合理，也需要有能力的演員來飾演出來，所以我也算是把丑話說在前面了，諸位能理解為最好，不能理解的話我也無能為力了，因為我的時間實在是有限」
金溪善終于有機會說話了「他本不想來我們這里的，雪域