在人氣歌謠和音樂中心，如果李容夏、金薩繆爾等等競爭對手沒有進入一位候補行列的話，那么Wanna-One的實體專輯就是滿分；相對應的，真正進入一位候補的競爭對手實體專輯銷量卻不高甚至可能沒有進榜，那么這項分數會非常低。
在音樂銀行，不管李容夏、金薩繆爾等等競爭對手排名如何，Wanna-One的實體專輯分數都必須參考整個市場的比例數據，這也意味著本周競爭對手越多——不管強弱優劣，他們的分數都會被稀釋降低，這也給予競爭對手更多機會。
單純從如此角度來看，三大音樂節目似乎沒有什么太多差別，強者依舊是強者，但需要注意的是，如此規則不僅適用于實體專輯，而是適用于所有統計數據，包括數字音源。
然后，問題就出現了。
實體專輯的話，在同一周遭遇強勁對手的幾率著實太小太小，往往冠軍專輯就是一騎絕塵地占據大頭，在音樂銀行就能夠輕易贏得超級大的比分差距，反而是在人氣歌謠和音樂中心，無法體現出這種算法的優勢。
但數字音源的話，每周都是春秋戰國的混戰，不要說第一名第二名之間了，前二十名的差距可能都非常微弱，在音樂銀行的排名算法里換算之后，往往差距都非常非常小，哪怕數字音源的分數比例巨大，也依舊無法拉開差距，習慣性地陷入苦戰。
同時，在人氣歌謠和音樂中心，那些長時間霸榜的作品卻往往因為其他分數不高，特別是實體專輯在度過第一個月之后基本都是零分，所以可能無法躋身一位候補，分數不計算，這也使得最新發行的作品能夠進一步拉開數字音源的分差。
也正是因為對于競爭對手的定位差異，實體專輯和數字音源兩項數據的市場基礎也帶來了翻天覆地的變化。
最終，音樂銀行側重實體專輯，人氣歌謠側重數字音源，這樣的局面也就逐漸形成。
另外，再加上“電視臺播放次數”這樣一個掌控在電視臺手中的數據并且占據超額比例——音樂銀行是20%、人氣歌謠是10%、音樂中心是5%，這也進一步凸顯出三大電視臺對于自己主要收視群體的側重差異。
慢慢地，三大音樂節目的定位偏差也就逐漸拉了開來。
當下，任何能夠橫掃三大音樂節目的一首歌曲，都是當下最炙手可熱的存在，其中，音樂中心從2015年十一月到2017年四月廢除排名，中間缺席了一年零五個月的排名。在沒有歌謠大賞的年代里，這也進一步凸顯出三大音樂節目的冠軍分量，確確實實賦予了更多意義。
今年截止到目前為止，成功完成如此壯舉的歌手包括了IU、Twice、Red-Velevt、EXO以及權志龍，一共五組歌手。
至于年初回歸的防彈少年團則因為音樂中心依舊沒有恢復排名而遺憾沒有能夠達成，回歸之后橫掃千軍的Blackpink則僅僅登頂人氣歌謠。
與此同時，權志龍能夠頂住KBS的壓制，在缺席音樂銀行的情況下登頂，并且強勢橫掃三大音樂節目，也再次讓人們清晰感受到他的頂級人氣。
本周，所有視線全部聚焦在Wanna-One的身上，期待著他們也能夠完成登頂三大音樂節目冠軍的壯舉。
其中音樂銀行是最沒有懸念的，音樂中心其次，就看側重數字音源的人氣歌謠了。
熙熙攘攘的人潮之中，李瑞元和安率濱已經站在最前列，他們擔任音樂銀行主持人已經超過九個月，對于節目流程再熟悉不過，李瑞元就正在熟練地完成收場詞，即將揭曉今天的冠軍。