“猴哥，這個賣相，說回流不太合適，倭國人這是扔破爛呢？”羅宇澤搖頭。
“你就別埋汰我了，我雖然不懂古瓷，但這彩料，你看看，肯定不是這幾十年的吧？多老氣。”
吳奪沒多嘴，這盤子挺重，他小心雙手把住，翻底看了看。
無款。
粘沙底。
粘沙底，顧名思義很容易理解，足底有粘結的沙粒。很多瓷器上都有，這不算什么好事兒，燒制時墊底沒處理好，會影響瓷器的價值。
羅宇澤湊著一看，“粘沙這么厲害？這玩意兒，就算能到明，也多半是嘉靖萬歷時期的民窯普品，意思不大。”
“但是這彩料和畫工，民窯有這么高的水平么？”猴哥反問。
的確，這只五彩魚藻紋大盤，紅綠彩料瞅著挺精，畫工好像還挺講究。
“嗐！民窯就沒有好的畫工了？這得綜合著來看，光是彩料和畫工有什么用？胎釉不行啊，粘沙底，又脫釉了，幾千塊錢不一定有人愿意要！”
“幾千？”猴哥不由抬高了聲音，“我打包來的一批貨，就這件人家要單算，折合下來，價格在一萬五左右呢！”
“所以你賣不出去啦！”羅宇澤攤攤手。
“倭國人挺重視這玩意兒，叫什么，赤什么······”
“大明赤繪。”吳奪接口。
“對對對！”
“倭國人把明代五彩稱為大明赤繪，同時呢，倭國也學著大量仿制，現在市面上也能見到‘大明赤繪’的倭國老仿。”吳奪又補了一句。
在吳奪這邊，只不過是正常補充，不帶什么別的動機。但是羅宇澤聽了，卻相當于補刀。
“猴哥，這件不會是倭國的老仿吧？我說怎么不倫不類的！胎釉這么差，彩料和畫工卻又反常得好！要說倭國老仿，這么一解釋，好像就通了！”
猴哥登時有點兒泄氣，“這么說，這件貨虧了？”
吳奪看來看去，也覺得解釋為倭國老仿更合理，但是，他卻又有一種不一般的感覺。
好像不是倭國仿品和民窯能出來的。
不行，這東西不能這么草率定論，還是得聽一聽。
結果······
天啟官窯？！
好家伙！看來自己的感覺已經有點兒火候了······
不過這眼力，還真是得繼續錘煉啊！
天啟皇帝朱由校，萬歷的孫子，崇禎的哥哥。
天啟皇帝很出名，因為他是個好木匠。
為什么說到天啟官窯，要牽連上萬歷呢，因為萬歷駕崩的時候，有遺詔，免除了沒有燒制完成的官窯任務，還把景德鎮御窯廠的督陶官給撤回來了。
萬歷之后的泰昌皇帝短命，接著就是天啟即位。
天啟皇帝即位的時候，御窯廠幾乎已經停擺了，只有少量的瓷器出產，而且上頭沒人監督了，情況可想而知。
天啟皇帝對瓷器也沒興趣，他連朝政都興趣不大，委托給魏忠賢獨家代理了，何況瓷器？他的興趣重點是木工活兒。
等到崇禎即位，御窯廠依然處于停擺的狀態，包括后來滿清入關之后的順治時期也一樣。直到康熙朝，景德鎮御窯廠才正式恢復到正常狀態。
所以，從明末的天啟、崇禎，到清初的順治，這段時期的瓷器史，被稱為過渡期。
天啟官窯，不落款的比落款的多；同時，工藝水平就不用說了，脫釉很常見，特別是口沿處經常出現“蟲咬”脫釉，粘沙底也很常見，給人感覺燒的時候很隨意。
不過，官窯畢竟是官窯。一般來說，彩料不錯；因為這東西平時相對用得少，可能還有好料存貨；畫工也都不弱，畢竟是御窯廠的工匠。
吳奪心中一振，今兒這是要搞一個“雙盤會”啊！