“誰？”李亢很想問，可現在不是問這個的時候。
于是他張了張嘴，卻什么都沒說，只是靜靜地聽著。
對好不容易才決定打開心防的陳瀟黎來說，她現在缺的是一個傾聽者。
隨后陳瀟黎的語氣變的低落：“三年半以前，他再也沒更新了，書評區也沒有見他發言，那時候我非常遺憾，可隨后我就有了自己創作一本類似的想法了。”
“然后……”陳瀟黎頓了頓，似乎是略過去了什么：“經過兩年多的準備，我覺得我可以寫了，于是我動了筆……”
陳瀟黎娓娓道來，李亢也知道她到底做了多少準備，兩年多以來，陳瀟黎把白楊的書翻來覆去研究了不知道多少遍，剖析透了終點第一的白楊的筆法之后甚至做的比他更好，然后模仿著自己的書，終于在一年以前動了筆。
可是才寫了20萬字，她就崩文了。
陳瀟黎一講就停不下來了，她有太多的話憋在心里。
李亢時不時地給她杯中續水，并用心聆聽著。
最后，李亢得出結論——陳瀟黎不會寫感情戲。
也是，她雖然模仿的是自己的書，可她研究最多的估計就是白楊大神了，以白楊大神的直男屬性，可是從來不涉及感情戲的，陳瀟黎學無可學，無怪乎卡在這里。
“本以為寫到這里，可以順理成章的讓男主表白，我以為經過兩年多的沉淀我可以寫感情了，可我還是不行，一想到接下來的走向，我大腦里就是一片空白。”
這是陳瀟黎的原話，李亢清楚，這就是崩文。
和典型的作者無法掌控文字，場景鋪設過大造成的崩文不同，陳瀟黎的崩文是崩在小劇情，或者說崩在感情。
她寫不出感情戲。
她感受不到文中人物的情，自然也寫不出情。
陳瀟黎的寫文方法是少有的實感代入，或者說這本書是用的實感代入。
這種寫作手法是李亢曾經用的，他曾經在書評區提過，沒想到居然被陳瀟黎發現并且拿來用了，還寫的如此之好。
這種寫法的缺點也很多，比如李亢，雖說他的文字中的人物都是立體的，有靈魂的（雖然因為文筆太差一般人感覺不到），但是也因為人物都有模型，傾注其中的感情太多，他在和前女友分手后，就寫不出來了。
他不愿意將這種傷血淋淋的剖析出來，而且因為女主是以前女友為藍本的原因，他無法繼續就著原來的思路繼續往下寫，編都編不下去，他騙不了自己所以他最終坑了。
直到三年半以后，在他已經正視了這件事走出陰影之后，才重新續寫了真本書，但是相應的，女主還是沒了。
想到這個，李亢就問了出來：“航子最近更新的那章女主走了，你怎么看？”
陳瀟黎吸吸鼻子，聲音已經比之前好了許多：“女主本來就和男主不是一路人啊，走了也不奇怪。”
“你怎么看出來的？”李亢奇道，他一個寫書的都不知道看書的倒知道了？
陳瀟黎對《路上》這本書研究的很透徹，壓根不需要翻書就直接點道：“第十五章，他們初遇的時候……第六十二章，他們……”