魔都在那個年代，確實也有一條貝克街，而歌詞中出現的那個廣場，也正是后世的六邊場。
這首歌的旋律以及編曲無疑是頂級中的頂級，同樣的，與它們搭配的歌詞，更是凝聚了黃俊郎全部的想象力。
整首歌的歌詞，每一句都代表著福爾摩斯之中的一個故事，而這些故事凝縮成的語言卻在歌曲之中，同時又構成了一個新的故事，陳鐘在剛剛聽到這首歌的時候，實在是覺得驚為天人。
消失的手槍、焦黑的手杖、融化的蠟像、珠寶箱上符號的假象，這些詞匯比之前的歌詞更加的能夠透露出一種詭異的氛圍，而舞臺上的屏幕之中，也同步播放了陳鐘給他們建議的內容。
不得不說，這首歌如果單純的是聽，可能是一種效果。但是，如果是邊把歌曲之中呈現出來的符號給大家看邊讓大家聽，那它能呈現出的，則是無與倫比的畫面感。
隨著陳鐘第一段的rap詞結束之后，在舞臺另一側的黃茹也身著黑色的衣服出現在舞臺上，然后用一種歌劇腔唱出了她的副歌部分。同時，陳鐘依然在輕聲的為黃茹的副歌進行著和聲，只不過，他的歌詞同樣也非常的有深意。
【如果邪惡，是華麗殘酷的樂章
（那么正義是深沉無奈的惆悵）
它的終場我會親手寫上
（那我就點亮在灰燼中的微光）
晨曦的光風干最后一行憂傷
（那么夜雨會洗凈黑暗的高墻）
黑色的墨染上安詳
（散場燈關上紅色的布幕下降）】
陳鐘又一次的在這首歌之中，拿出了華語說唱歌曲中，幾乎沒有人使用的演唱方法，那就是在副歌之中同樣進行rap的演唱。
這無疑是一種對于說唱歌曲的創新，在這之前，幾乎每一位說唱歌手都遵循著rap詞——副歌——rap詞的循環。而陳鐘的這種在副歌之中依然加入rap的創新，實在是讓聽這首歌的人耳目一新，而且，這種演唱更是能體現出歌曲所表達的詭異氣氛。
就好像是一個歌女在教堂中用空靈的美聲唱響著華麗的樂章，但是在這種類似于圣靈的祈禱之下，卻是主人公想要堅持自己心中的正義，決定與邪惡對抗到底的低訴。
這一高一低所營造出的反差感，同樣是在整個華語樂壇，都沒有人去使用的演唱方法。
【事實只能穿向，沒有腳印的土壤
突兀的細微花香，刻意顯眼的服裝
每個人為不同的理由戴著面具說謊，動機也只有一種名字那叫做**】