為什么同樣的是亞洲導演，同樣的是走藝術流的導演，小野三郎和權又龍，姜云規對待王逸凡的態度卻完全不同呢？
這就要從他們的所屬國的特色說起了。
小野三郎是島國人，作為島國人，他和很多島國人一樣，都是崇尚強者為王，王逸凡算不算強者？當然算，雖然在文藝電影圈，王逸凡似乎并沒有什么建樹，但是他依然是個強者。
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小野三郎對電影有自己的看法，他或許不喜歡王逸凡的商業電影，但是卻不會像姜云規和權又龍那樣，一副吃不到葡萄說葡萄酸。
說白了，還是島國這個民族，他們崇尚強者，但是對待弱者的時候，卻又是另外一副表情了。
而棒子國，國小民寡，天然的帶有一股子的濃濃的自卑的心理，而這種自卑當到了一個極致之后，就又會變成另外一個極端。
否則的話，也就不會有什么，搶申什么文化遺產之類的東西了。
而換成是華國的文藝電影導演，又是另外一種局面了。
陳灌云是華國第七代導演當中的文藝導演當中成就最高的。
他獲得過戛納電影節的金棕櫚，也獲得過柏林電影節的銀熊獎，同時還獲得過威尼斯電影節的評審團大獎。
不過對于王逸凡，陳灌云的態度是非常復雜的，一方面，同樣作為華國人，他對王逸凡其實心里還是相當的佩服的。
因為他也曾經嘗試過商業電影，但是結果卻發現，做商業電影一點不比文藝電影容易，甚至很多時候，更難。
但是作為華國第七代導演文藝電影的扛鼎之人，陳灌云的位置天然的和王逸凡是不對付的。
這個時候一旁的另外一個華國文藝電影導演徐黃卻是不屑地道：“難怪戛納電影節一年不如一年，影響力也越來越式微，連這種充滿銅臭味的商業電影也能成為開幕影片，而且我聽說《瘋狂的麥克斯·狂暴之路》也進入了主競賽單元，甚至很有可能獲獎，嘖嘖，戛納也墮落了啊。”
陳灌云搖了搖頭道：“戛納其實已經算是不錯了，世界格局如此，徒呼奈何，商業電影始終看的人多啊，看的人多，就有市場，戛納向好萊塢妥協，才能繼續保持現有的影響力，如果一直不改，那么戛納的影響力才會降低的更快！”
“而且，電影還沒看呢，說不定，這部電影比較特別呢？戛納雖然有向商業大制作妥協的意思，但是基本的節操還是有的，看電影吧，不管怎么說，王逸凡也是我們華國導演，作為同胞，我想就算有什么話，也要等電影看完再來評判。至少這樣才公平嘛！”陳灌云說的是心里話。
戛納電影節雖然說這幾年開始陸續有偏向資本商業妥協的味道，但是基本的節操還是有一點的，至少，如果真的是爆米花電影，是不可能進入什么主競賽單元，更不可能成為什么開幕影片的。
因為再怎么說，堅持藝術是戛納電影節這些電影節的立身之本！
與此同時，史蒂文克里斯和比克唐尼也坐在影節宮里面，等待這部《瘋狂的麥克斯·狂暴之路》的上映。