劇本對于任何一部電影都有巨大影響，哪怕是視覺特效大片也離不開劇本的幫助，這是一部電影得以成型的基石。
而奧斯卡這邊將劇本獎分為了兩個類別，一個是最佳原創劇本獎一個則是最佳改編劇本獎，它們的主要區別就在于劇本故事的來源。
像《少年派的奇幻漂流》這種，基本上都是根據已經存在的小說、文學故事、漫畫、游戲、傳記甚至新聞報道進行故事改編創作的劇本。
可以是原汁原味還原故事的，也可以是將原著進行顛覆性創作。
至于原創劇本就很好理解了，在這個劇本之前沒有原型出現，完全是編劇們自己創造出來的新故事，比如《迷失東京》、《朱諾》、《盜夢空間》等等。
值得一提的是，所以續集類電影的劇本都會自動被歸入到改編劇本之中，因為徐紀一定是在前作的基礎上創作而成。
舉個簡單的例子，《盜夢空間》是屬于原創劇本，但如果諾蘭拍了《盜夢空間2》，那么后者如果要評選奧斯卡的話，就只能在最佳改編劇本這個項目中。
最近這些年來，改編劇本跟原創劇本基本上是各自占據了半壁江山，兩個獎項對編劇們而言也是增加了不少獲獎幾率。
在過去的幾十年時間里面，奧斯卡獲獎作品幾乎都是小說改編，而劇情片則是主流。
小說就是在用文字講訴故事，而通過小說改編而成的影片更容易被青睞一些，游戲、話劇、漫畫這些來源都要次一等。
這對《少年派的奇幻漂流》而言似乎是好事兒，因為它的確是一部根據小說改編的劇情電影。
但是對于張楚來說，這個就是極大的劣勢！
奧斯卡擁有非常多的獎項，為了避免出現外行選內行的事情，每個專業的人只能參與評選自己專業的獎項。
演員分會評選表演獎、導演分會評選導演獎、攝影師分會評選攝影獎，編劇分會自然要評選編劇獎。
問題在于張楚根本就不是編劇工會的一員，哪怕他曾經憑借《神探夏洛克》得到了艾美獎、金球獎的限定類劇集最佳編劇獎。
絕不會有人認為奧斯卡各個獎項的評選是公正的，每個人都有私心，會在下意識選擇熟悉的人或者作品。
尤其是在質量不分高低的情況下，人情因素自然就占據了主要因素。
張楚是一個外國人、非工會成員、亞裔，并且才剛剛過二十歲就是全球聞名的暢銷書作家、作家富豪榜第一！
如果讓這樣一個所謂的天之驕子輕松拿到奧斯卡提名，編劇工會里面數以萬計默默無聞的老人怎么會心甘情愿？
妒忌心是最無法突破的一面。
沒人想看到每年能賺幾千萬美元的作家跑來編劇領域搶飯吃的同時還把最高獎給帶走，這豈不是證明他們能力比不上這個小年輕？
這票不好弄！
對于很多電影人而言，獲得奧斯卡提名就是獲得本專業同事們認可的最高榮譽！