其實，九十年代末，隨著改革開放吹到內陸地區的不僅僅有商品觀念、價值觀念、市場經濟、企業利潤、剩余價值、競爭、各種電器、舞廳、卡拉ok，而且還有來自西方的文化。
不但有好萊塢的影片，更多的是港澳臺的影片。
美國的槍戰片、香港的武打片、臺灣的愛情片、日本的動畫片、印度的歌舞片，不但進了電影院，而且激發了很多的錄像廳如雨后春筍般冒出。
絕大多數錄像廳都是雙重『性』質的，白天播發的是一套，半夜播發的是另一套。也不知道有多少70年代后期80年代中前期的中國男人是從通宵錄像里面學到了很多的其他地方無法了解的知識。
有些錄像廳播放的是比較文明且有藝術內涵的影片甚至還有文藝片風景片，有些錄像廳播放的全是最直接最生猛的影片。
在沒讀大學前，寧堅就出現了一批這樣的錄像廳，俞德曾經要帶寧聲濤去免費學習，寧聲濤拒絕了他的好意。俞德有朋友開過錄像廳，無獨有偶，江泳博的朋友瘋子哥他們也開過這樣的錄像廳。
曾經在高三的一次放學回家的路上，江泳博就認出了一個錄像廳外招攬顧客的男子是他曾經熟識的花強哥。
寧聲濤之所以會和趙至剛去錄像廳通宵，而且幾乎每周總有一天。那是因為他一度真的把趙至剛當做了自己的哥哥，親哥哥。他沒有兄弟姊妹，他是獨生子女政策對當時的城市市民階層的“閹割”，當時的農村農民階層幾乎沒有遵守政策的，無論是同齡的張耀暉還是何征緒，又或者是趙至剛、孫貝行、李衛康、周律堂。
一定程度上看，70年代末80年代中前期出生的一代人，如果是獨子，絕大多數是城市孩子，如果還有兄弟姊妹的，一般都出生在農村。當時農村里的計劃生育政策沒有城市里的那么嚴格力度那么大，加上農村干部思考著農村人口養老問題等多方面原因，也并沒有太嚴格的執行。
寧聲濤有干姐姐史敘媛，有表哥堂哥表姐堂姐若干，就是沒有親哥哥姐姐弟弟妹妹，這對他來說是一種情感的缺失。因為母親是家中最小的女兒，因此“幺房出長輩”，寧聲濤在家里親屬們當中輩分不低。最大表侄兒比他大，最大的表侄女也比他大，最大的一個表姐比他大了整整45歲。
在家里親屬當中，寧聲濤和同輩年齡相差大，因此他主要交往的都是比自己低一輩的侄女侄兒。
寧聲濤需要同輩份同齡的朋友。在大學里，江泳博和張連城滿足不了他對友情的需要，趙至剛在一定程度上彌補了這個缺陷。
為了能夠和趙至剛建立超過其他人的友情，寧聲濤幾乎對趙至剛言聽計從，否則他也不可能打了那么多局“雙摳”，看了好些個通宵錄像，跳了十來場莎莎舞。有時候，寧聲濤甚至覺得自己是不是開始轉移取向了，他覺得男人就是比女人大氣可靠穩重。
男人具有陽剛之美，處理問題果斷決絕，具有肌肉之美，顯示了力量和氣魄。寧聲濤也許是太久沒有仔細思考過女人，到了大一下期，他反而開始思考起男人來。