“賢卿謙虛了，說錯了也無妨，朕絕不怪罪！”
說完，徽宗便走到樓梯口吩咐張迪將畫呈送上來，師師小心翼翼地接過畫來，然后把它小心地展開在自己的畫桌上，又四面點上了香燭，于是細細觀摩起來。
這幅畫作，不僅有徽宗用瘦金體自書的“雪江歸棹圖”、“宣和御制”的題名，而且還有“天下一人”的花押，可見徽宗對此作的重視程度。師師剛一展卷，就曉得了徽宗的弦外之音，不免凝睇嬌羞道：“官家真是有心了，小女子才情淺薄，慶幸拙作倒有拋磚引玉之效，呵呵！”
“若卿為男子，朕必召之翰林院，上卿以待！”徽宗一向厚待畫師，這點師師還是相信的。
師師含笑不語，開始認真賞鑒佳作：此圖開卷便是一派茫茫寒江，遠山在縹緲之間，底部為向內延伸的江岸，一塊石頭突出江岸，有一葉帶篷的小舟靠在其旁邊，一人在拴系船纜，兩人正在向岸上走去——雖然這三人位于整幅圖中不太起眼的左下角，但應是對“歸棹”的點題之筆。
再向內去，是土崗和山丘，而后群峰突起、層巒疊嶂，隨著畫面向縱深演繹，清晰可見有樓閣村舍隱匿在山后，又有棧道、小橋點綴其中，充滿了淡淡的詩意；此外依稀可見有行人數位，或騎驢，或挑擔；再往后面，則又見水岸，復歸于寒江浩渺……
從整體構圖上看，此作不乏國朝以來畫壇全景山水之大氣，而在筆墨上則自創新意——勾、皴簡略，重在以層層烘染展現雪景的冷峻之感；勾線短而隨意，不同于李成的凝重嚴密及郭熙的挺拔爽落，樹枝呈鹿角狀，不再是風靡了數百年的“蟹爪枝”；皴筆很少，依石紋有些淡淡的短線皴，只是在石棱之深處加濃墨密點，這與雪景氛圍的營造是十分搭配的，非行家里手不能為也。
徽宗這種勾、皴的簡略，凝重質樸，氣韻高古，富有濃郁的文人畫風格，可以從中感受到此作與文人畫的開山者王維（王右丞）的《雪溪圖》頗多意境的契合處。這種變化，也完美地體現了從哲宗朝以來所倡導的“易以古圖”帶來的新變化，又將開啟將來筆墨及構圖漸趨簡略的先河。為此，師師不禁贊嘆道：“此作意在筆先，蕭條淡泊，真直闖王右丞堂奧也，必開畫壇一代之新風！”
“呵呵！”徽宗快然一笑，“朕還頗有些意猶未盡，改天有工夫了，再繪出春夏秋時之景！四圖并具，定然賞心悅目。到時朕再請太師等諸高賢在卷末題跋，定然可以傳世了。不知賢卿可愿為朕添彩？”
官家居然如此抬舉自己，師師赧顏道：“人貴在有自知之明，若如此造次，那我李師師就成了千古罪人了！”
“唉，賢卿謙遜過度了，不好，不好！”徽宗搖頭道。