韓爽從系統的了解中得知，夏國的國畫派系和天朝相差不大。
所謂的國畫，就是指的是畫在絹、宣紙、帛上并加以裝裱的卷軸畫。
主要的畫筆就是毛筆，蘸上水、墨或者色料作畫于紙或帛上。
題材可分人物、山水、花鳥、動物等，技法可分具象和寫意，也就是說，不重寫實，重韻、境、意。
而他和袁乾比試的這種水墨山水,屬于山水畫的一種。
顧名思義，只用毛筆蘸墨作畫，不添加任何色彩。
這也是最傳統的山水畫法。
為了展現線條的濃淡所帶來的空遠意境，所用的墨也分好幾種。
大致有濃、淡、焦、干、濕五種材料。
一般的山水作畫，畫紙都比較大。
由于切磋的原因，柴銀波并沒有提供太大的畫紙，選用的仍是素描所用的標準畫紙。
拿到畫紙和筆墨后,韓爽并沒有急于作畫。
他看似思考，實則在根本系統提供的浩瀚山水知識，在抉擇。
而另一旁的袁乾已經潑墨揮毫了。
過了兩分鐘后，韓爽已經確定下來了。
但見他拿起毛筆蘸滿濃墨，在畫紙上隨便壓了幾攤，然后轉濃為淡，拿起毛筆開始勾勒。
僅這一個動作,就讓遠處觀摩的蒙毅和柴銀波二人眉頭微皺。
蒙毅輕輕道：“潑墨畫法？”
柴銀波輕聲回道：“應該是。”
蒙毅皺眉問道：“這小子到底是誰的高徒？”
柴銀波用玩笑的口吻說道：“要是他愿意，我愿意成為他的大弟子。”
對視一眼，蒙毅的眼中流露一絲鄙夷。
好歹你也是教出夏國一級畫師的存在，怎么能不要臉的說出這話？
不再說話，二人的注意力全部都集中在了韓爽那邊。
為了不打擾這二人的作畫狀態,所有人，包括蒙柴二人都相距甚遠。
勉強能看到這二人的下筆技巧,但卻看不到作畫的成品效果。
蒙柴二人沒有說錯，韓爽確實用的是潑墨畫法。
潑墨畫法是山水畫里一種獨特的創作技巧，沒有深厚的畫功和非凡的圖形感觀創造力，沒人敢輕易嘗試這種畫法。
所以，當韓爽在畫紙上潑墨的時候，蒙柴二人既有些訝異，又有些震驚。
首先，韓爽敢嘗試潑墨畫技的時候，已經說明了某種問題。
至少，他對山水畫是極為了解的。
其次,如果他真能有條不紊的畫出神韻出來,那基本就鎖定勝局了。
蒙毅很清楚，袁乾不是不會潑墨畫法，只是他不敢嘗試。
尤其是在這種比試的環境下，他更不敢輕易嘗試。
此時的蒙毅腦海里有無數個疑問，這個男生的山水功底這么厲害嗎？
可他為什么跑到譜曲去了？
他真特么是曲爹？
......
進入繪畫狀態后，韓爽幾乎是六根清凈。
他的眼中只有畫紙,他的腦中只有作畫的一個個步驟。
潑墨畫法和傳統畫法的區別就在于，傳統畫法是循規蹈矩的先勾勒出高山、天空、河流輪廓。
然后再采用勾斫、皴擦、點、染等筆法一點一點豐富其形態。
而潑墨畫法則是用畫筆蘸滿濃墨，即興的揮灑在畫紙之上，根據所顯現的不同形態，自由發揮圖畫。
難就難在不可控性,不過，勝就勝在新奇和意想不到。
之所以被繪畫大家追捧，是因為潑墨畫法具有一種打破傳統的改革性。
隨意的揮毫之后，根據畫紙上的幾團濃墨，韓爽心中很快就有了大概的山水形象。
然后用勾斫筆法一點一點勾勒出大致輪廓。
勾為細長線，斫為短粗線，在神級繪畫技能加持下，兩種不同的展現筆法在韓爽的腕下自然切換。
沒用一個小時，他便將整張圖畫的形態勾勒出來了。
高山、矮山、遠山、瀑布、流水、溪水、大樹、小樹、花草、茅舍......
雖然畫紙不大，但山水元素卻一個沒拉！