漫步在“圖書館”中，蘇均自然是不知道歐庇克萊歌劇院那邊家伙的情況，他正思考著該選出什么樣的歌劇來應付那邊。
歌劇這種東西在蘇均的前世流行于西方地區，它的受眾更偏于西方文化，自然蘇均也是沒有接觸過太多的，也只是讀過幾本相當出名的劇作罷了。
比如威廉·莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇，除此之外蘇均倒是接觸的少了。
畢竟在東方歌劇這種形式的舞臺并不受人們的推崇，相比之下戲曲倒是更具有生存的土壤，蘇均也更偏向于傳統的戲曲文化。
戲曲他倒是看過不少，至于歌劇，他也只是看過劇作罷了，也沒有正兒八經的去看過一次，在前世如此，如今在提瓦特大陸也是一樣。
現在可倒好，還沒有正經看過一場歌劇，倒是先給別人寫劇本來了。
盯著書架上面的作品，這一整排幾乎全是威廉·莎士比亞的劇作，畢竟談到這種劇作這個人物是無論如何也繞不過去的。
并且嚴格說起來威廉·莎士比亞并不算是很傳統、很正規的歌劇，他更偏向于戲劇，只不過兩種都可以歸功于舞臺表演的一種罷了。
對此，蘇均也并不打算分清一個二三四五六了，反正提瓦特的這類劇作發展并不算是太過清晰，自己也沒必要嚴格分成歌劇和戲劇之類的，干脆直接搬出一本莎士比亞的劇作得了。
但就是現在最大的問題蘇均有些糾結，沒辦法，誰讓他天生帶著一點選擇困難癥的，更何況威廉·莎士比亞的好作品真的太多了，歐庇克萊歌劇院那邊也是，不確定一個題材任由自己隨意發揮，蘇均是這么隨便的人嘛。
話雖如此，不過蘇均還是老老實實的挑選著比較合適的劇作，但其實目標也就在那幾本劇作之中了。
畢竟莎士比亞一生創作的劇作雖然很多，但最出名的還得是四大悲劇和四大喜劇，尤其是四大悲劇幾乎到了家喻戶曉的地步。
眼前的蘇均就擺放這八本劇作，四大悲劇《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》，四大喜劇《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《第十二夜》、《皆大歡喜》。
除此之外還有一本，這本劇作不屬于四大悲、喜劇之中，但它的知名程度更是有過之而無不及，謳歌愛情的佳作《羅密歐與朱麗葉》。
這本《羅密歐與朱麗葉》才算是真正的不得了，不談藝術成分的話，就名氣而言它似乎更是遠超莎士比亞的四大悲劇和四大喜劇，也就是說它用來打榜是最好的。
而通俗性就意味著喜歡它的人會有很多，也就意味著它絕對會是叫好又叫座的。
這很重要啊，要知道在如今蘇均所搬運來的作品之中，受眾最廣、影響最深的莫過于《三國演義》，作為通俗性的它幾乎達到了一本的巔峰。
反觀蘇均曾經寫過的《戰爭與和平》，沒有人說它寫得不好，可就是受眾、影響力比不上其它，不說《三國演義》，就連《唐吉訶德》、《蒙德教堂》等等的討論性似乎都比它高。
這種也是沒辦法的事，《戰爭與和平》太硬了，它的專業性注定了不能做到人人都喜歡，可這樣也沒有人說它不厲害。
或者應該說這是絕大多數俄國文學的特點，像廣闊的西伯利亞平原一樣，永遠帶著寒冷、凜冽的文字。
對于這一點蘇均也知道，并且誰讓愛情是人們永遠都喜歡湊的熱鬧呢？
《羅密歐與朱麗葉》有這個實力，甚至比四大悲劇、四大喜劇更加合適。
所以，要選這個嗎？
“自己貌似寫過很多愛情了吧……不過好像還是一條單身狗呢……”
看著燙金的封面大字，蘇均哭笑不得，前世也是，來了提瓦特大陸也是，大概是他已經習慣了一個人的生活吧。
想著想著，蘇均把空白文件夾建好，轉頭就給歐庇克萊歌劇院那邊發了消息。
蘇均：愛情戲劇怎么樣，《羅密歐與朱麗葉》。
對方幾乎是秒回的。
歐庇克萊歌劇院：明白，一切都聽您的！
蘇均：好，我晚點把劇作發給你。