2001年的新年不再那樣盛大，尋尋常常的便過去了。
期間，方星河除了數度往返日韓進行活動之外，一直都在安安分分的寫新書。
第二本書到底寫什么，是文化界、媒體、海內外粉絲共同關注的大事，也是讓他本人頗費思量的難題。
由于實在太難權衡，最后沒辦法，方星河只好使用排除法來建立那個框架。
首先，完全可以確定的一點是，絕對不能再寫虐文。
書粉承受不起第二次血虐了。
明知道是一本會讓自己好久都緩不過來的虐文，然后非要去看，如此變態應該不多。
所以假如再寫虐文，日本銷量應該不錯，韓國不確定，國內肯定白給。
一旦銷量大幅度縮減，到時候什么牛鬼蛇神都會跳出來。
而且，繼續寫虐文也會導致“風格固化”，讓大眾以為他只有這么三板斧，不利于吸粉固粉。
……
其次，寫現實主義的傳統文學恐怕也不是好想法。
不是89點的寫作能力駕馭不了，而是深刻主題的受眾天然太小。
再結合他的成長經歷，能寫的主題非常少——東北往事年代文、深挖下崗潮的傷痛文學、關注少年混混之類的邊緣文學。
第一個種類對標《人世間》，現實主義鴻篇巨著，但他上輩子是礦省人，本質上并不了解以前的東北，需要大量時間去搜集資料建立認知，如此才能寫出真實不漂浮的幾十年變遷。
總結：難寫，很慢，除了沖擊獎項，實際效率極低。
第二個種類對標《冬泳》和《平原上的摩西》，好處是這個種類里沒有歷史級別的經典名著，壞處是封閉的地域特色所導致的受眾天然有限。
總結：能寫，但只是對《蒼夜雪》的深挖，意義不大。
最后一個想法最有搞頭，以方星河的本心而言，他非常想寫一本有關于非主流和精神小伙的邊緣人作品。
但這有一個巨大的時代問題：非主流還沒有登上歷史舞臺，國人們對于邊緣人缺乏認知。
90后非主流和00后精神小伙的出現，是時代所導致的“拋棄”，80后并未承受那一切，總體上跟住了時代洪流懵懂向前，只有少數人淪為了混混，進而在黑道中掙扎。
所以在這個層面，受眾較多的主題只有類似于《黑道風云二十年》和《壞蛋》的黑道文。
可它們是偽現實文學，價值不高，影響太壞。
尤其是以方星河的影響力，真寫一本類似的，不知道會引發多少模仿，全社會都得炸鍋。
寫精神小伙，進而關注社會對邊緣群體的放棄，剖析時代快速發展狀態下家長、孩子、學校、社會的多重措手不及，這是王道，既有機會拿獎又可以收獲大量功德。
寫黑道文卻是邪道，二度封殺一點不冤。
總結：想寫的不到時候，能寫的不想寫，pass。
……
最后，詩歌、散文、游記、傳記等非肯定不行。
沒意思，不夠莊重，浪費時間。
一頓排除之后，剩下的選項就不多了。