但團總就是沒給。
現在說得通了——上面壓根就沒想收編他，因為以現在的局勢，收編就等于壓制，等于不能干這，不能干那，要注意影響。
相反，把他扔在民間，那他就只是一個普通個體，想干嘛干嘛。
這和后世的情形像極了——國家不能激進，但是民間隨便怎么叫囂開戰，對外釋放壓力。
華夏民間洶涌的怒火對彎彎、港島、日韓等地的輿論環境和政治生態造成了多大的擠壓？
方星河常年混跡國際互聯網，很清楚的感受到，隨著咱們民間開干的聲音越來越激烈，周邊地區的政治舉動就越來越趨向于保守，這是一股實實在在的影響力。
國內高層是管不住民間的聲音嗎？不，這是一種有意的放縱。
所謂的政治智慧，就是利用起一切有利的力量。
“我明白了。”
方星河心里的火氣迅速消退，笑吟吟回道：“那我就自己干了，感謝您的提醒。”
新聞聯播不能放固然遺憾，可是拿回了絕對的自主權，也未必不能找到更好的用法。
比如按照原定計劃，搞一個《傳奇之路》的紀錄片，做成光碟賣給日韓港臺新加坡這些發達地區的粉絲……
只要再搞兩個噱頭，這玩意指定熱銷。
單獨把沖突截出來放到地方臺播，反而沒什么必要，影響力太小了，浪費。
想明白了這件事，方星河也沒有在國內多待，轉天再次踏上飛機，來到了《蒼夜雪》亞洲行的最重要一站——霓虹。
此時，其實《蒼夜雪》的日文版本已經在霓虹發售超過半個月了。
封面是方星河本人躺在雪地里仰望天空的照片，書里面還有十四張各種造型的單人“劇照”——真就是按照拍劇的方式去照的，一一對應著各自的場景和狀態。
封面同款大海報，已經在角川書店全國所有的店面里懸掛了整整半個月。
海報上的宣傳語是：雪之寂，愛之殤，生死契闊，蒼夜誅絕。
嗯，太符合他們中二的感情需求了。
除此之外，角川歷彥根本沒有再宣傳一個字的方星河，尤其是對方星河的東南亞之行，完全保密。
他就專心把熱度往《蒼夜雪》本身上集中，將方星河本人留作為大殺器，準備在第二甚至第三階段釋放，所以插圖根本沒有標注任何說明，像是一個彩蛋一樣，擺在那里。
開始上市的第一天，只有產經新聞書評專欄里推薦了《蒼夜雪》。
「雪中沉淪的愛之鎮魂歌——《蒼夜雪》開啟東亞物哀新維度」
起手就是物哀，只能說角川實在太懂日本。
雪之靜寂與愛之幻滅交織，鑄就平成時代文學豐碑。
中國14歲天才作家方星河創作的《蒼夜雪》，絕非一部普通的青春，而是以雪國為舞臺譜寫的“哀史”，深深觸動了本人的心弦。
主人公陳蒼與樓夜雪的愛情如細雪般純凈，卻被腐敗的權力之網撕碎。這一故事將川端康成《雪國》中的“毀滅美學”移植至現代，更以社會派的銳利筆鋒刺入現實，堪稱絕對震撼之作。
文學評論家佐藤雅彥評價道：“雪既是他們愛情的襁褓，亦是埋葬的棺槨。衰敗工業區的雪景，令人聯想到平成泡沫破裂后的地方城市，與‘迷失一代’的無力感一脈相承。陳蒼的復仇劇，如同三島由紀夫焚燒金閣，唯有摧毀美才能拯救美——這種矛盾直擊人心。”
第二天，推薦的媒體變成了兩家。
《文藝春秋》刊登了另一位大物的書評，仍然是哀文化角度。
「《蒼夜雪》——叩問21世紀物哀的終焉敘事詩」
東亞創傷與古典美的融合。
樓夜雪從教學樓頂墜落的場景，令人恍見紫式部《源氏物語》中“朧月夜之別離”。但本作的革新之處，在于將悲劇升華為“個體對抗系統”的斗爭。雪都中腐敗官僚的暗影，既延續了松本清張《砂之器》的社會派基因，又以方星河特有的激進結局震撼讀者。