答案只有一個。
天佛血仍在此間，只不過被那條尚未歸還的碧鯪綃嚴密裹起，藏在這座慕容私邸里的某處。殷橫野雙手負后，好整以暇地行于三進院里的長廊，見廊間懸滿長長的書畫掛軸，宛若旗招，頭一幅題著“鐵骨丹心終化燼，沉沙谷內喪忠良”兩行大字，繪的是百品堂焚毀，談劍笏與他出招對峙的場面，字、畫全都是成驤公手筆，模仿得惟妙惟肖。
最難得的是：舒夢還實際上不可能畫過這樣的畫，固然無從臨摹起，繪制之人卻把舒氏的布局、構圖，乃至習慣于不起眼處畫一兩只鳥雀松鼠等細節，學了個十成十，若非殷橫野本身就是書畫一道的大行家，花費數十年的心血鉆研，亦精膺偽之術，怕要以為成驤公在數百年前早已預知此事，才秘密留下此圖傳世。
畫中談劍笏團袍官靴，疊掌而出，宛若天神，五官極具神韻，識者一望即知，卻被巧妙地重組微調，形象何止美化十倍？反之殷橫野雖亦肖似，五官神情自帶一股妖異的夸大和扭曲，彷佛妖魔化人，又將破皮鉆出，惡意宛然，不言可喻。
題詩之外，另有無數小楷繞圖為注，幾無余白，密密麻麻的錯落排列既齊整又婉媚，帶有一股特別的韻致，亦深得驤公身骨精髓，寫的是當日沉沙谷事，為文風格亦是舒氏體。
殷橫野一幀幀瞧將過去，每幅圖說的都是自己不為人知的陰謀，能學百家字到這等造詣的人，普天之下不脫單掌五指之數，顯然是蕭諫紙殘廢后，軟禁中百無聊賴，寫以自慰；起初尚能揚起嘴角，譏諷堂堂龍蟠淪落如斯，只能以書畫復仇，末了越看面色越冷，擠不出一絲笑意。
于殷橫野平生最自負的書畫一道上，蕭諫紙竟已遠遠拋下了他，不只學得像，而是徹底通解了成驤公的書法繪畫詞章，在舒夢還沒寫過、畫過、吟過的題材里，咨意揮灑，無入而不自得；此非模仿，甚至不能說是致敬，而是與之對話，雙方平起平坐，得以跨越數百年的辰光，乃至陰陽生死之隔，激蕩出燦爛的火花。
這是他無論如何都無法達到的境界。
殷橫野始終無法理解舒夢還這個人。無法理解他的婉媚何以帶著深沉，拘謹何以狂放大器，絕望之際何以能光明疏朗……這人周身都是矛盾，比那些個縱情詩酒的騷客、指點江山的將帥都要難懂得多，簡直就是莫名其妙。
殷橫野拒絕承認自己才不如舒夢還，直到看見這片懸軸之海。蕭諫紙擁有的才華不在舒夢還之下，甚至理解了他，方能隱身在圖畫后嘲笑自己——
堂前六扇明間大開，掛著四條巨幅，排得密不透風，分別是欺騙玄犀輕羽閣鑄劍、策劃妖刀陰謀、構陷狐異門，以及鄔曇仙鄉滅門血案，都是殷橫野秘而不宣的惡舉。
他冷笑拂袖：“好風吹落日，流水引長吟，五月披裘者，應知不取金。蕭諫紙啊蕭諫紙，好死不如賴活，你這又是何苦來哉？”指風一掠，四條長幅齊軸而斷，刷刷落地，露出空蕩蕩的內堂。
堂內原有的擺設俱已移去，除了蕭諫紙坐著的云廂輪座，旁邊并排著一架竹躺椅，一名長發烏黑、肌色白慘，宛若僵尸的中年人斜倚其上，似是四肢不靈，連脖頸都難轉動，靠背經過精心調整，讓他的視線可以穿過軸幅縫隙，毫不費力地望見院里的景況。
殷橫野沒想到藏身軸幅后的，竟有兩人，更沒料到會是這人親臨戰場，一怔過后，不由失笑。“蕭諫紙，合著我是笑錯了你，你居然還不是最不要命的。你這條殘命也算是從鬼門關撿回來的了，褚無明，何苦又巴巴趕著來送死？”作勢回頭，夸張地眺了眺院里，怡然笑道：
“是了，原來這里是天字第一號廂房，你們兩個撿回狗命的特意來此，欲送我最后一程么？作夢！”面色忽獰，指鋒一橫，堂前高檻“轟”的一聲爆碎，無數破片被呼嘯風壓卷入堂中，劈劈啪啪散了一地。