對啊，雖然說一切戰爭電影都是反戰電影，但是干嘛非要盯著敵人、武器、殺戮、爆炸、血腥等等元素不放呢。
類似的槍炮寥寥的戰爭電影還看過啥來著。
《士兵之歌》，大毛導演格-丘赫拉依的杰作，開創了戰爭公路片這個雜交類型，講一個普通士兵在6天探親假期中的所見所聞。
<divclass="contentadv">《1917》，不列顛導演薩姆-門德斯的作品，兩個傳令兵的8小時奇妙冒險，比起劇情技術上更加騷氣，通過巧妙的剪輯實現了偽“一鏡到底”。
諾大神的《敦刻爾克》場景太多太大，籌備時間短不了，陳一鳴肯定hold不住。
《士兵之歌》涉及場景也不少，而且建國初期的國內場景還原起來代價太大，也不大行。
所以，就《1917》比較合適。
如果以半島戰爭為背景，玩兒一把“一鏡到底”，有沒有可能呢？
兩名底層士兵，被派去前沿陣地傳遞“進攻取消”的命令。
好像不太符合半島戰爭的特點，進入陣地拉鋸戰階段之后，雙方陣地都是頭頂頭，間隔不過幾十上百米，類似《1917》里的大片無人區從來不曾出現過。
運動戰階段，倒是有堅果一方主動后撤拉長華國補給線的舉動，不過華國進攻部隊打慣了穿插作戰，并不依賴后方上級的命令。
總之，讓兩個新兵去通知前線部隊取消進攻，在華國軍隊里實在太過兒戲了。
那么換個思路，不是通知取消進攻，而是通知提前撤退呢？
似乎有門兒哎！
陳一鳴搬過《半島戰爭戰史全記錄》，重點翻閱拉鋸和相持兩個階段。
與前世差不多，本時空的半島戰爭中，運動戰階段與陣地戰階段之間，同樣存在一小段敵進我退的時間。
那幾個月是華國軍隊最困難的一段時間。
n次打擊之后，隨著雙方持續增兵，狹窄的半島戰場被塞得密不透風，戰爭初期華國擅長的穿插進攻作戰再也打不起來。
我方受困于后勤不暢攻堅乏力，攻轉守時又來不及構筑堅固的工事，戰士們只能用輕武器和血肉之軀來對抗對方海量的飛機重炮和坦克。
因為戰士們的英勇作戰，戰線整體后退幅度并不大，基本都是幾公里到十幾公里，圍繞著連綿不絕的山頭節節抵抗。
隨著后勤問題逐漸解決，支援炮兵逐漸到位，坑道戰術逐漸完善，我方得以扭轉局勢，甚至在局部地段由守轉攻，此后戰線再未有大的變動。
所以，在敵進我退的特定時間段，我方通信兵穿越火力封鎖抵達前沿陣地，通知前線某個山頭的守軍提前撤退，在邏輯上是完全講得通的。
半島戰爭中，堅果一方確實習慣于發揚火力優勢，對著我方陣地的增援通道沒日沒夜地打炮，人為制造封鎖區。
這個情節在前世很多片子里，比如《上甘嶺》、《李延年》、《黃繼光》等都有所表現。
梳理到這里，他突然發現紙上記錄的劇情梗概有些眼熟啊。
這不就是一部反向操作的《集結號》么。
《集結號》里，主角率領的連隊奉命斷后阻擊，結果一直沒能聽到團長承諾的允許他們撤退的集結號，最終連隊全軍覆沒只有連長存活。
而在陳一鳴翻閱的半島戰史中，那段艱苦的阻擊歲月，所有駐守在一個個山頭上的華國戰士，沒有撤退的期待，只有堅持的選擇。
要么堅持到后援趕到推遲犧牲的時間，要么堅持到彈盡糧絕與敵諧亡，要么堅持到敵軍心志動搖另尋突破口，要么堅持到阻擊意義減小上級傳令撤退。
那一次次以山頭名字甚至山頭標高為代號的戰役中，大部分是前兩種結果合而為一的英勇壯烈，即便是寥寥無幾的后兩種結果，官兵生還率也低得驚人。
幾個月的阻擊戰斗，面對著聯合軍的狂轟濫炸，一個又一個連隊如同撲火的飛蛾，悉數湮沒在被鋼鐵與火藥磨成粉末的虛浮黑土里。
面對堅果的優勢火力，想要減少傷亡，每個山頭陣地最多只能擺上一個連，守軍必須面對幾倍甚至十幾倍兵力的圍攻。
阻擊不是半天一天，而是三天五天、八天十天，因為二線陣地同樣需要時間構筑工事，否則節節抵抗會直接演變成一潰千里。
這里不存在《集結號》式的欺瞞，每一支駐守在山頭上的連隊，都清楚地知道自己將要面對些什么。
陳一鳴在紙上記錄下一個個戰役、番號和姓名，這將是他按圖索驥的寶貴線索。
他心底涌現出一股沖動，一定要借著這次的機會，與那些百戰余生的老兵們面對面地聊一聊。
探尋一直縈繞在他內心里的一個問題。
當戰友在身邊一個接一個地倒下，當戰斗無休無止死亡無處不在，還在堅持戰斗的那些戰士，究竟在想些什么呢？</p>