霓虹的樂壇，說到底，就是霓虹人的自娛自樂。
第三：推理小說是理性和感性的結合體，這也比較符合日本人比較復雜的性格特點，很多日本人在看推理小說的時候，都可以在小說中找到一個和自己很相似的角色人物。
這就讓讀者們，產生了共鳴和認同感。
第四，也是重要的一點：推理小說是極致的真善美與極致的假惡丑的矛盾體，是最能代表殺戮之美的文學類型。
對于一個崇尚櫻花，崇尚菊與刀，崇尚“物悲”“剎那的閃耀就是最美麗的景色”的這樣一個國度，還有比推理小說更能代表日本人的文學形式嗎？
在霓虹生活十幾年，坂本清看到的人，無論是下至十幾歲的孩子，上至六七十的老人，都是會去看推理小說，這就是在日本最流行的文學之一。
當然了，漫畫才是代表了日本的一種文化，推理小說只是一種流行的文學形式罷了。
推理小說界，不說遠的江戶川亂步，松本清張等人，就拿現在最出名的一個人來說吧，東野圭吾。
東野圭吾，1985年，憑借《放學后》獲得第31回江戶川亂步獎，從此成為職業作家，開始專職寫作。
1999年《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，2006年《嫌疑人x的獻身》獲134屆直木獎，東野圭吾從而達成了日本推理小說史上罕見的“三冠王”。
比較著名的作品有，《流星之絆》《白夜行》《新參者》《白金數據》，還有神探伽利略系列。
作為長盛不衰的推理小說家，他的這些很多作品，都是被改編成了電影和電視劇。
而這樣一個現在在推理小說界，扛鼎之人，對《金色夢鄉》的作者伊坂幸太郎，都是大加贊賞，稱之為“天才作家”。
如果說坂本清是音樂界的天才，那伊坂幸太郎就是推理文學界的天才了。
就此可知，可以說是伊坂幸太郎最好的作品的《金色夢鄉》，是多么的令人折服。
坂本清認為，即使是從自己的手中誕生，即使有些地方描寫得和原來的《金色夢鄉》不盡相同，但是，只要那個大概的劇情和走向，沒有歪的話，這本坂本清版本的《金色夢鄉》，拿到一些獎項，并不是不可能的。
那，到了那個時候，坂本清為此準備的一個計劃，就可以進行了。
他圍繞著這本小說，想了很多。
就連為了以后避免被別人質疑，這本小說的原創性，他還故意地先是用筆寫下來，再用電腦碼字，打印出來的，把所有的初稿都給保存下來。
為的就是以后證明這本小說的的確確是自己寫的，留下證據。
這樣一來，到時坂本清說這本小說是自己寫的時候，就不會無法證明了。
這是坂本清在上次的“請假事件”后，再次的一次提前布局。
而這次，他吸取了上次考慮不周全的教訓，把“抄小說”這個計劃，想了許久，方方面面都有考慮到后，才實施的。
所以，坂本清對于這次的“抄小說，從而讓文春不報道自己”的計劃，感到信心滿滿。</p>