不過這個只是其中的一個選項，后面還得補充一個條件，就是用總票房不減去電影院線的放映開支，直接乘以百分之70（這個比例一般在百分之60-70之間，具體的，要看怎么去和院線協商，總之，就是電影上映的前景越好，發行方越是談判有利，反之，就是院線更強勢），得出的數字便是發行公司的那一份。
所以發行商一般會看這兩個選項哪個收入更多，然后就選哪個分成方式作為這周從該影院得到的提成。
當然，院線也不可能白打工，這樣高的分成比例只是放映的前三周，然后從第四周開始，就會降為60/40，第六周又變為50/50，第七周就到了40/60......反正就是放映時間越長，院線的分成比例就會越來越高，但也不是所有電影能撐這么久的放映時長，一般得是大熱門或者高口碑的電影才能做到。
院線是要看收益的，要是每日產出跟不上市場，或者是差強人意，就算是新片上映，也給你砍了，換其他的。
一切向錢看齊就對了。
也就是說，一部電影從商定檔期上映到下畫，所有的票房收入，發行商與電影院之間雙方的分成，大抵是發行商占了一點便宜，但也差不多就是55開，一半對一半。
“劇本挺有意思的。”老板一開口，說的又是制片部主管聽不懂的話，剛剛不是還在聊《活埋》的收益情況嗎，怎么又說到劇本上面來了。
是不是導演的思維跳躍能力都是這么快？制片部主管陷入了深深的思考當中。
“你覺得呢，劇本怎么樣？”
“題材挺好的，很有新意。”制片部主管微微點頭道。
“難得有一個導演不喜歡聚焦家庭倫理那點破事，你說，是不是很有趣。”
法國電影界那么多導演，半數以上靠著國家給的電影產業扶持款在那活著，拍些打著文藝旗號，卻是色情擦邊球的電影，還美名其曰是藝術。至于賺不賺錢，觀眾喜不喜歡，統統沒被他們放在眼里。有國家呢，不愁沒電影拍，日子那是美滋滋的，市場全被好萊塢電影占去了，也絲毫不慌亂，有國家呢。
是不是很諷刺？身為電影發源地的歐洲地區，法國也算是第一批接觸這被譽為第七大藝術的地方，卻連自己的地盤都守不了，翻開自己地區的電影排行榜，清一色的美國大片掛在上面，有意思極了。
可呂克-貝松他心急啊，他不喜歡這樣的情況發生，他拍純正的商業電影，卻還是沒能阻止法國人民去支持美國大片。
這讓他認識到，光靠他一個人是挽救不了局面的，得培養一大批自己本土的電影人才來捍衛地盤。
恰巧，他覺得萊曼值得他們出力資助。
呂克-貝松沉思片刻，又問道：“我們在《活埋》上的收益會有600萬歐元嗎？”
“會有，但需要時間。”制片部主管立馬回答道。
光票房的收益肯定是不夠的，但線下發行還沒開始呢，估算一下電影的市場潛力，這類的驚悚佳作一向是租賃市場上會受到青睞的作品，只要給一點時間，不需要多，倆三個月即可，就能在收益方面超過600萬歐元。
“你有萊曼的聯系方式嗎？”
“嗯...有。”制片部主管楞了一下說道。
“告訴他，我們決定投資了。”
“嗯？好的......”
這件事本就是老板做主的，他雖然是制片部的主管，負責公司內部電影項目的立項工作，但......