別墅的畫室。
姜哲坐在工作臺前，翻閱一本畫冊。畫冊中收錄了畫家懷斯的一些作品。
他揣摩作品的同時，會及時的把一些思考，記錄在稿紙上。
工作臺上，還擺著幾本畫冊與一些資料。畫冊中夾著書簽，最上層的資料中，有不同顏色的批注。
從首都回來之后，他就全力以赴的投入新創作。為了在米國的藝術市場立足，他采納了幾位朋友的建議，打算用米勒發來的一些社會生活資料，作為題材。
因為這些新的題材，還要考慮表現手法。
恰巧，這一周的學校專業課，是理論學習。借這個機會，他也開始研究米國的繪畫藝術。
他曾經學習過哈德遜畫派，也學習過薩金特的作品，但是，對米國繪畫了解的不夠全面。這次學習，他把研究范圍擴大，包括安德魯懷斯，坎貝爾等畫家，既有米國印象派，也不排斥前衛藝術，還有類似安迪沃霍爾，波洛克等人的藝術。
因為自己擅長寫實具象的繪畫，所以，他選擇重點了解懷斯等人具象藝術。
由于懷斯在華國也有影響，所以，有很多人做過研究。
姜哲沒受前人研究的影響。
看完一幅懷斯的作品，在紙上寫下自己的觀摩體會。簡煉，寫實技藝精湛，透過樸素的物像表現內心。窗戶，被風吹動的窗簾，窗外的田園，讓作品彌漫著一股淡淡哀愁。
他寫完一段，繼續看下一幅。
這幅畫是懷斯的知名作品——，《克里斯蒂娜的世界》
畫中，一個女人背對觀眾，趴在田野里，抬頭望向遠處山坡上的房子和谷倉。觀看這幅畫的時候，視線會被女人的姿勢吸引，纖細的手臂，有些怪異的姿勢，似乎她的雙手正在用力。女子的目光，會引導觀者，去看畫面右上角的建筑，然后視線從山頂滑落到谷倉，最后是草地的邊界。
姜哲沒有去看其他人的解讀，而是從懷斯的創作歷程，去思考這幅作品。
懷斯早期的創作，是學習印象派的水彩畫。后來，創作蛋彩畫技術。這種材料可以讓他用精確的技巧，流暢且仔細的創作。
這位畫家的創作，由早期水彩畫中的五彩斑斕的自然景象，逐漸變成，更悠閑，更清冷的內容。
姜哲作為觀看者，雖然覺得懷斯的作品，凝聚了美感，但始終無法理解這位畫家的世界。
他沒有強求，畢竟，生活的環境不同。
此外，他連續看過一些米國藝術史后，發現了一個有趣的事。
波洛克的作品與懷斯的《克里斯蒂娜的世界》在同一年被米國某知名藝術館收藏。兩幅風格沒有一點相似性的作品，被同時收藏，必然有原因。
姜哲猜測，這應該是在有意識的塑造文化英雄。米國需要用意識形態來穩固自身的地位。
想到這種因素，姜哲覺得，自己有必要去迎合米國的藝術市場嗎？
放下畫冊，起身給自己泡了一壺茶。
品茶放松的同時，欣賞作品，會更加愜意。