那個探長仍然為她們說情，可惜局面已經不受控制。
警方喊話：“把車熄火，下車！把手放在看得見的地方！不服從命令，將會視作對我們的挑釁！重復一遍，車輛熄火，把手放在看得見的地方……”
車內。
兩個女人灰頭土臉，發絲隨風飛舞。
“我們不能被抓住，我們繼續向前！”
“什么意思”
“向前！”
塞爾瑪抬起下巴，示意前方的大峽谷，笑道：“go！”
“你確定”露易絲也笑道。
“當然！”
配樂還是漢斯季默，隨著一陣憂傷的吉他旋律，露易絲踩動油門，汽車卷起塵煙竄了出去，在夕陽下沖向了大峽谷，末路盡頭顯得如此悲壯，又如此絢麗。
當銀幕定格在一輛汽車飛躍在大峽谷之上，全片結束時，不少觀眾發出了一聲嘆息。
但也有一些人頻頻皺眉，似乎對《末路狂》并不買賬。
…………
90年代初期，正是美國從80年代保守主義思潮向白左過渡的階段。
《末路狂》這種電影是很有挑戰性的。
“一部充滿力量的女性公路電影，打破了好萊塢對女性角色的刻板印象。兩位女主的成長令人激動，她們具備了獨立意志和反抗精神！”
“米歇爾菲佛的表演極具感染力，將角色從溫順到覺醒的轉變刻畫得淋漓盡致，這個角色很可能為她帶來一座奧斯卡！”
“我太喜歡米歇爾菲佛的這次表演了，層次豐富，轉變自然。另一位中國演員也不錯。”
媒體對米歇爾滿是贊譽，對林清霞的表演一筆帶過。
他們確實不喜歡一位充滿反抗精神的華人角色——無論男女，出現在美國的大銀幕上。反抗可以，但你不能反抗他們，你得反抗自己人，然后向往他們。
而保守派大肆批評：
“美化暴力與犯罪！塞爾瑪和路易絲的逃亡就是犯罪過程，她們搶劫、襲警、危害公共安全，傳遞了錯誤的價值觀！”
“影片將主角塑造成法外狂徒，忽視了法律與秩序的社會意義。”
老美開放起來嚇死人，保守起來也嚇死人，就是這么極端化。
一些媒體竟然針對“塞爾瑪和路易絲是否為好人”展開了激烈爭論，他們考慮的是犯罪與價值觀導向，壓根不考慮電影傳達的意義。
《末路狂》不是一部大眾化的院線電影，原版的票房就不太高，四千多萬。
在錄像帶市場成績倒不錯，而且它重在歷史價值。
如今陳奇往里夾私貨，票房可能更低些，不過熱度非常高，討論的熱火朝天。林清霞很聽話，在宣傳中只談女性，不分東西方、不分種族，碰到不會答的就交給陳奇。
而上映之后，臺灣媒體也瘋狂撲過來，排著隊要采訪她，結果就得知了一個驚悚的消息：
“必須連著陳奇一塊采訪！”
（冇了……）</p>