這房間忒小了！”
“要說法蘭西也是革命老區，怎么接待我們社會主義文藝工作者這么小氣？
連大點的房間都不安排。那廁所，你這體格轉身都困難。”
謝園先把里里外外看了一遍，從衛生間鉆出來，見陳楷歌盯著冊子不語，笑道：“你看什么呢？”
“你知道東方公司的動向么？”陳楷歌抬起眼。
“嗯？”
“他們來沒來戛納？”
“我哪兒知道啊？我又不是東方公司的。”
謝園莫名其妙，正此時，吳天明和電影局領導進來了，陳楷歌問了同樣的問題。吳天明也不清楚，電影局領導知道一些消息，道：“有的！與哥倫比亞合作的，好像叫《雨人》吧？”
“那就是了！”
陳楷歌忽然很焦躁，一股難以形容的感覺從心底滋生，仿佛榆樹街的孩子知道弗萊迪要來抓自己了。
另幾人卻談興大發，電影局領導笑道：“陳奇同志又拿了一座奧斯卡，可惜工作繁忙，現在還沒回國授獎，這次在戛納相遇也是緣分。”
“是啊！想當年我去京城求本子，一晃六七年了，見的機會太少。”吳天明道。
“那可不！我在北電念書的時候還去《包青天》客串呢，好些個同學，汪粵、沈丹萍、張峰毅、張鐵霖！張鐵霖演個yin賊，被一通好打，糊了一臉馬類—..”
謝園這人很幽默的，喜歡模仿別人，說著說著就演起來，逗得另倆人哈哈大笑。
唯獨陳楷歌笑不出來。
他已經拍了《黃土地》《大閱兵》，《孩子王》是第三部電影。
全片在西雙版納拍攝，講人道洪流時期，一個知青去學校當老師的故事。在國內已經上映了，只賣出去三個拷貝，普遍反應是沉悶，看不懂。
原本先收到了柏林影展的邀請，柏林主席明確表態：只要你們來，大獎不敢保證，但至少能拿一項分量不輕的獎一一意思是評審團大獎之類的。
結果戛納也來邀請了。
柏林主席還幫忙分析，說戛納電影節既看藝術又重商業，《孩子王》不具備任何商業性，很可能作為整個電影節的陪襯。但國內這幫人都覺得戛納好，最后還是來了。
不打探電影節的實際性質，做針對性安排，只是盲目參展是這個時期國內電影人的通病，因為確實不懂。
《孩子王》這部片在拍攝時就多災多難，開機38天，拍了114個鏡頭，花了30
萬。結果攝影機片門出問題，全部報廢。劇組天天有人罵街，帶到外景地的大師傅都拒絕做飯了，還有人打點行李準備回家。
不過都堅持下來了。
其次呢，陳楷歌當年插隊，就是在西雙版納。
所以他對《孩子王》非常有感情，自認拍的不錯，賣不出去拷貝是他們不懂藝術，但也沒自信到能在戛納拿獎，混個臉熟就行了。
結果咧！《雨人》來了，那個最討厭的家伙來了，性質可能就不一樣了。
眾所周知，那家伙是最懂西方的！
他在這獨自焦躁，那仁人還在聊呢，吳天明道：“陳奇同志幾時抵達啊？我們好聚一聚！”
“當然要聚了，我來安排吧！”
“哎？聽說臺灣也有人來啊，我們能不能見個面？”
“這”
電影局領導思片刻，道：“等陳奇同志到了再說！”
戛納。
另一座酒店內，張艾嘉和侯孝賢也在研究。
侯孝賢41歲，長的跟黑幫老大似的，臺灣導演的代表之一，不多介紹了。這次來戛納，一是為了推銷《戀戀風塵》，二是參加一個亞洲電影論壇活動。
“《雨人》是他的重點片，他肯定會來戛納，你想不想見見？”張艾嘉道。
“私下見？”