也正是因為選擇的角色都比較貼合演員本人，所以讓柳詩詩在一些情緒比較簡單的戲份上表演起來毫不費力。
但一旦到了有很多復雜情緒和內心掙扎的戲份時，她的表演就缺乏張力和角色的厚度，爆發力不足，比較單薄。
尤其是隨著她咖位的提升，開始接觸更復雜的人設和戲份，脫離她本人性格時，她的演技就開始吃不消了。
比如2015年上映的《繡春刀》，她在片中飾演的是清冷感美人，底色悲涼，她在大景別靜態下確實是美的。
但只要一懟臉拍，她那本來就沒有情緒的臉上更沒了反應，張振飾演的“沈煉”救她在廝殺，她就當一個毫無反應的背景板。
她在片中的演技像個盲人，眼神里沒有任何情緒，就連情緒激烈的戲份，眼里都是呆呆的。
這部電影暴露了她顏值和演技的短板，就是不能懟臉拍特寫，從此基本絕了她從長劇集轉向大銀幕的路。
之后她又拍了和胡哥及彭于宴合作的《風中奇緣》，和霍健華合作的《女醫明妃傳》，和陳偉庭合作的《醉玲瓏》等。
劇播一般，她的演技問題還是沒有得到解決。
拿《女醫明妃傳》舉例。
她在劇中飾演的是大家閨秀，婉約嫻靜的角色，本來是她的舒適區，可她完全失去了表演的靈性。
經常一臉茫然地杵在那當背景板，cue到她的鏡頭才有反應。
還學會了挑眉瞪眼，驚訝瞪眼，害怕瞪眼，開心瞪眼、被馴都瞪眼......總之什么情緒都瞪眼。
有點模式化并且刻意為之，就好像突然不會演戲了似的，還不如辛十四娘和馬爾泰若曦前期戲份的表現自然，情緒流暢。
再后來她選擇了結婚生子，復出之作就是《流金歲月》和都市情感勵志劇《親愛的自己》。
這個世界的《流金歲月》因為有君耀操盤，加上梁蜜加盟，成績很不錯，也變相掩蓋了她演技上的一些問題。
現在，柳詩詩敞開心扉，愿意接受建議，洛君澤也不再磨嘰。
“詩詩，我首先強調一點，你的演技并不是一無是處，但我想咱們就沒必要說你的優點了。”
洛君澤耗費精力是為了幫助柳詩詩提高，而不是批得她體無完膚，打擊她的自信心。
“我知道，我能接受，你說吧！”柳詩詩的態度很端正。
“聲臺行表是個體系，有些常年形成的習慣也不是一時半會能改的，貪多嚼不爛，我只給你兩個建議。
你要是能做到這兩點，我想你的演技能提高一大截。”
柳詩詩身體坐直，認真傾聽。
“第一，眼神戲，具體怎么訓練你去找老師。
我明確告訴你，我從2014年到2018年，天天都早起練習聲臺行表，練習臺詞、眼神、情緒。
只要勤于練習，脫胎換骨不好說，那需要悟性，但一定能提高。
你要學會用眼神演戲，而不是表現悲傷就皺著眉，仰著臉，流著淚，梗著脖子，情緒再深入一點就咧嘴哭。
一般生氣皺眉，很生氣瞪眼，特別生氣皺緊眉，瞪大眼，但眼中卻平靜如水，這些都是最淺顯的表演。”
柳詩詩變得滿臉通紅，眼中帶著一絲幽怨，因為她平時演戲就是這樣。
洛君澤看著詩爺漲紅的俏臉，心中低笑，這樣才有利于“改變”！</p>