對于楊葉來說，他本身就是貨真價實的功夫高手，在他拍的幾乎所有的功夫電影里，他都是吊打一切的存在。【。3。】，
有限的幾次死亡，要不就是心甘情愿死在女人手里，要不就是忽如其來被人暗算，從來沒有真正被人擊敗過。
這部《功夫》雖然經歷了從弱到強的過程，他卻事先就說了，這部電影是帶有自傳性質的，是講的他出道之前的事。
盡管電影拍得是是而非，人們看完之后，仍是一頭霧水，對于他的過去，反而更神秘了。但卻不會出現像周星池版《功夫》那樣，因為反差太大，而不適應，不接受的情況。
另一方面，人們還沒有經歷好萊塢特效大片的洗禮，對于《功夫》里展現出來的特效場面，感覺是非常震撼的。
徐刻感嘆道：“有一位古人說過，中秋詞自東坡《水調歌頭》一出，余詞盡廢。在我看來，楊導演的《功夫》一出，市面上的武俠片，恐怕都要被終結了。”
徐刻是一代武俠電影宗師，他發出《功夫》將終結一切武俠片的感嘆，讓現場許多人大吃一驚。
主持人問道：“徐導演何出此言呢？”
徐刻道：“因為楊導演又一次對武俠片進行了革新。
其實我們香港的武俠片，是經歷過一代一代的變革的。
在粵語殘片時期，大家都是用非常簡陋的特效來表現武功，比如說《如來神掌》。
到了胡金銓、張徹兩位大師，他們開始一招一式，實打實地來表現武功，拍出了《龍門客棧》和《獨臂刀》。
直到楊導演橫空出世，他從《少林寺》開始，不斷革新武俠電影。
在《笑傲江湖》的時候，他利用凌厲的剪輯將武打變得飄逸靈動，煥發出了全新的光彩。
嗯，本人在《黃飛鴻》等電影里，也對武俠電影做出了一些改變。
但是，在武功的具象化上，一直是無人去觸碰的禁區。
當我們看武俠小說的時候，曾經無數次想象，那些神奇的武功表現出來到底是怎樣的。
究竟降龍十八掌、黯然銷魂掌、乾坤大挪移是何等的炫酷？
獅吼功、小李飛刀、六脈神劍又是多么的驚人？
但是很少有電影、電視劇能夠真正地拍出來，就算有，也只是用拙劣的特效湊合一下。
那些拙劣的特效，根本無法表現豐富多彩、天馬行空的武俠世界。
但是這部《功夫》，卻以天馬行空，無所不用其極的特效，表現出了武功的驚人，滿足了我對那些武功想象。
我從來沒有想到，原來武功還可以有這樣精彩的表現形式。
他一開始也是一招一式，認真在打的，但是到了后面，就越來越厲害。
殺苦力強的時候，琴聲斬斷樹枝、水桶、貓、路燈、直至斬斷苦力強的頭顱。
這是比功夫更高的功夫的威力，提升境界了。
從這開始，楊導演對武俠的想象力開始傾瀉而出。
我們可以親眼看見琴聲的威力，它可以幻化出拳頭、寶刀、甚至面目猙獰的鬼怪。
它看似是虛的，卻比任何兵器都真實，都有威力。
這樣天馬行空的場景已經足夠精彩了，而后包租公的太極拳靈動飄逸，包租婆的獅吼功驚天動地，所到之處，如臺風過境，橫掃一切。
火云邪神的蛤蟆功極其逼真，看了之后我就認定了，蛤蟆功就是這樣的，滿足了我對這門神功的想象。
而最后，那一記從天而降的如來神掌，竟然把地面直接打下去一個大手印，漫天的磚瓦展示了如來神掌驚天動地的威力。