等大家都恢復安靜之后，邊浪才繼續道：“這事你們就不用操心，我來想辦法。大不了就不用這個……”
既然大家都沒意見，邊浪就讓梁寬去回復panama那邊，并且多囑咐了一句：“問問他們能不能找個島國歌手到時候和我們一起，我打算寫一首島國語的歌。”
梁寬點點頭道：“問題不大，這事我去給你辦好了，誰不愿意誰就是傻子！”
對于邊浪出品，梁寬現在也是有著無條件的相信，這都不需要panama去找，她自己這邊的資源就能搞定！
……
夏曉對邊浪的專訪，在衛視上播出的基本上就是他們在室內談話的過程，略略的帶了一點學校的輸出和對邊浪的朋友同事們的少部分采訪。
至于其他的素材，都是剪輯成紀錄片的形式在夏曉自己的社交賬號上播出。
邊浪的這些事，在座的這些都很清楚，看著看著就覺得沒意思了，就掏出手機戴上耳機看那邊的紀錄片去了。
但是對于守著電視看的那些樂迷來說，就不一樣了。
尤其是在被問到一些歌曲創作背景的時候，大家尤為的感興趣。
其中邊浪在回答如何解讀《唐朝這張專輯時候的一句話，讓所有聽到這話的喜歡搖滾的人，都深深的把這話記在了心里：“其實對于我和樂隊來乃至華夏搖滾樂來說說都是一個實驗，敢于去做實驗性音樂并且在時代留下了一個烙印，是我們希望為華夏搖滾去做的事。
我希望在我們大家一起開創的這個時代里，搖滾樂并不是那么遙不可及，搖滾樂也不是所謂的不務正業，讓這個時代看起來像是搖滾樂的唐朝……”
確實如邊浪所說，這張專輯和《夢回唐朝這首歌，在原地球這首歌放在現在也是迄今為止華夏搖滾史上最牛逼的作品之一，它為九十年代初期初生迷茫的華夏搖滾樂照亮了一條前進的路。
當老崔在工體唱響第一聲后，華夏搖滾樂正式拉開序幕。
而像老崔這樣第一代搖滾人那時候的音樂更多是想直接呈現，而在制作方面就顯得沒有那么細膩。
而唐朝樂隊那一批的音樂人更像那個時代的另一個產物，他們更多是把華夏搖滾的變得更加多樣化。朋克、重金屬、死亡金屬、民謠搖滾、垃圾搖滾……從那個時候就開始慢慢被細化了。
而《唐朝這張專輯就是那個時代的代表，其中《夢回唐朝既摻雜著古代事物的唯美，又不缺乏搖滾樂本身的力量。而其他幾首歌曲同樣也是樂曲編配精良，作品也有一定格調與內涵。
絕對屬于那個時代，最醍醐灌頂的一張專輯。
《夢回唐朝歌曲總長度超七分鐘，在當時看來是一個特別的舉動，就如同《波西米亞狂想曲當時創作出來的處境相似。
這一時期還涌現了大批的搖滾樂隊，包括指南針、鐵風箏、輪回、超載等等，據不完全統計，這一時期國內樂隊數量高達三百支。作為第二代華夏搖滾人，唐朝、黑豹、竇唯、張楚、何勇等人也從先輩手里接過大旗，并且讓大旗升上了太陽能照到的地方。
《波西米亞狂想曲還沒出來，不知道以后會不會有人拿其他作品來說這是他們國家的《夢回唐朝！
由于剪輯上把《唐朝這張專輯的內容給放大了很多，致使在看的觀眾們不管是搖滾迷還是路人，在了解完了之后都開始用文化自信的高度重新去解讀這首作品。
尤其是還摻雜了一些在國外演出時，果梨對現場樂迷的采訪畫面，以及席爾瓦和菲莫斯的彩虹屁。
以至于有些之前不喜歡的，現在耐著性子多聽了幾遍之后，都會掐著嗓子跟著唱上兩句戲腔：“憶昔開元全盛日，天下朋友皆膠漆，眼界無窮世界寬，安得廣廈千萬間……”
而很多藝術院校音樂相關的這些老師們，在看了之后都打算把這一篇專訪日后拿去教學中使用了。倒不是說里面有什么獨一無二的技術性的東西可以幫助學生們提高，主要是這種理念和心氣，他們覺得是每一個華夏學生都應該具備的！
尤其是那些盲目崇拜國外的學生，讓他們好好的知道知道，國內也有音樂人能用老祖宗留下來的東西，做出讓老外都佩服得音樂作品。
(本章完)</p>