兩人此時也聊得差不多了，余耀一邊收起畫軸裝進書畫盒，又放進了提包，一邊說道，“不耽誤你生意了。我先走一步。”
“你還想跑”老黃哈哈一笑，“幫著掌掌眼唄，中午我請你吃飯。”
“合著一頓飯就打發我了”
“你還想怎么著沒有什么是不能用一頓飯解決的，如果不行，那就兩頓。”
“得得得，就這么著吧”
兩人走出里間，老黃在前，余耀在后，原本坐在店鋪一側八仙桌旁的一個小伙兒立時站了起來。
這小伙兒看著比余耀還要年輕，打扮得卻是偏老成些，和老黃握手之際，余耀看到他手背上紋了一個類似衣帶盤卷的吉祥紋飾。
這個紋飾紋得很飄逸，余耀不由多看了兩眼，腦子里忽而冒出了“吳帶當風”這個詞兒。
的確，這似乎是根據畫圣吳道子的衣帶風格紋出來的紋飾。
小伙兒和老黃握手互報家門之后，并沒有和余耀握手，但是卻看了余耀幾眼。這小伙兒自稱姓古，稱老黃為黃老板，讓老黃叫他小古就行。
見小古看了余耀好幾眼，老黃旋即介紹道，“噢，小古先生，這位是我們店的掌眼，不坐店，今兒碰巧在，一起看看。”
小古點點頭，隨后三人便在八仙桌旁圍坐下來。
小古拉開了一個雙肩背包，從里面取出了一個書畫盒。
老黃還沒看畫，就先問道，“不好意思，先問一句，這畫怎么來的么”
“家傳。”
小古的話似乎不多，說完之后，便抬了抬手，請老黃和余耀上眼。
這書畫盒里，是一幅卷起的鏡心。
鏡心這種裝裱形式，算是書畫里相對簡單的，也叫托片，就是在畫作后面簡單托一層宣紙，不用綾子，沒有畫軸，橫豎皆可，簡單直接。
很多書畫鏡心，現在如果要懸掛，一般都會再加一個玻璃框。
鏡心一般不大。這幅鏡心高不到六十厘米，寬至多四十厘米，是一幅蘭石圖。水墨。
畫得比較滿，山石嶙峋，蘭草稠密。不過，在左下山石的“空白處”，還是有款識的
癸卯夏夜，兩峰。
鈐印一方眾香之祖。
老黃看了一遍，忽而別有深意地對余耀說道“揚州八怪啊”
他倆剛才在里間看了上官周的畫，上官周是揚州八怪之一黃慎的老師，而這幅畫的作者“兩峰”，是揚州八怪里的另一個人羅聘。
羅聘，字遁夫，號兩峰，算是揚州八怪里最年輕的一個，主要是因為他生得晚。
之所以這么說，是因為“揚州八怪”，并不只是八個人，也并不是同一時期的人。
揚州八怪，是一批人，從康熙中期至乾隆末年，活躍于揚州地區，畫風相近。所以在華夏書畫史上，更準確的稱呼是“揚州畫派”。
當然，也有些說法會單獨挑出八個人來，但挑八個人也并不統一，各有各的說法。
揚州八怪的畫風異于當時的主流風格，不落俗套，才有了八怪的名頭。
這幅蘭石圖，和羅聘傳世作品的風格是一致的，可以說有一眼。