余耀在他們說的時候，心里略有凌亂。
難不成有不止一個京華散人
或者，手抄本和這冊頁上，故意采用兩種筆跡
這冊頁上的落筆，比起手抄本，感覺收斂很多，中規中矩，沒什么太明顯的特點。
同時，“許太炎”的筆跡，和這兩種也都對不上；也就是說，不管怎么樣，“京華散人”應該不是許太炎。
余耀正在沉思，所以陳良典看向他時，他一時沒有回應。
“小余先生，你來說說”陳良典只好開口提醒。
“嗯”余耀看了看陳良典，“陳總，我還是再看看吧”
“好你上手吧。”
余耀上手，先是徑自翻到最后一頁，細察筆跡，而后才再度翻看十二生肖的水墨畫，最后，輕輕試了下紙頁和墨跡的手感。
他依然無法判斷，紙墨有沒有做過舊。
但凡高仿，即便采用老紙老墨，往往也會做舊，因為老紙老墨即便對，長時間的氧化感覺也不一樣。比如，現在常用的“高科技手段”，是采用特殊的“光線”照射。
即便沒有“高科技手段”，做舊的手法也各種各樣，有用煙火熏的，有用特殊藥水浸泡的，等等；同時還有一些輔助手段，比如放到陳芝麻爛谷子里，制造“蟲眼兒”。
不管采用什么辦法，對于一流高手而言，多多少少都會看出蛛絲馬跡。
這是這冊頁，余耀卻不能判定。老舊得很自然。
這里頭還有一個關鍵，如果是民國時期的偽造品，本來就過了百年；當時的做舊水準如果極高，再加上百年的沉淀，那辨識難度可想而知。
正在此時，余耀突然有了一絲感覺
同時也連帶了一絲興奮
同樣的感覺又出現了。
他曾經有過的“三幅仿畫皆出一人之手”的感覺
那三幅仿畫，清代錢維城的流江重巒圖、宋初董源的晴嵐飛瀑圖、唐代周昉的簪花仕女圖，余耀都見過。
他當時，也是產生了一種感覺，進而判定三幅仿畫皆出一人之手。
這個人，自然就是何上善。
如今，細查“十二生肖”，也有了“同源”的感覺。
這十二生肖冊頁，應該就是出自何上善之手
只不過，其他三幅畫，都是設色作品，這“十二生肖”是水墨作品；而且其他三幅都有明確的模仿對象，這冊頁上的水墨畫，是在雜糅唐寅風格的基礎上，“創造”出來的作品。
所以，余耀第一遍看，還不曾有感覺。