“這就是法花釉啊”上官雨面露疑色，“我倒沒見過實物，但是看過圖片，不是黃綠紫三色為主么而且看圖沒這么強的玻璃質感。”
“你說的沒錯，確實以黃綠紫三色為主，不過也有藍、白，只是像這種單獨全藍的，不多見。至于玻璃質感，也跟顏色有關，藍色會顯得更強一些。其實，別的顏色也都有玻璃質感，因為這法花釉的配方，就是在琉璃的基礎上發展起來的。”
法花釉，最初是元代出現的，元代燒造琉璃瓦很盛行，法花釉的配方就是燒琉璃派生的。它是一種低溫釉陶，而不是瓷器。
法花釉的主要產地就在晉省南部的一些窯口。到了明代，法花釉的技術就很成熟了；不過，畢竟是陶器，又有地域局限性，所以知名度相對偏低。
在明清兩代，瓷都的窯口也曾仿燒過法花釉，但因為是瓷胎，釉料又不太一樣，所以和晉省所產法花釉陶器差別很大。
“這法花釉雙耳瓶，價值到底能到多少”上官雨又問。
“肯定不止一萬八了。”余耀笑了笑，“不過畢竟是民窯的東西，明代的法花釉精品，也就是十萬。”
“那也是不小的漏兒啊”上官雨擺手，“不似那幅野林駿行圖，一幅高仿，本身價值都到不了十萬，居然開價百萬”
余耀接過話題，“這幅畫，雖是高仿，但確實有可圈可點之處。這郎世寧畫馬，宮廷畫，畫得都太過嚴謹，甚至說太板；這畫呢，筆法和郎世寧極像，馬卻平添了幾分生氣所以你想買，我也不奇怪，但你又說還有道道”
“因為我能看出這是誰仿的此人，算是仿郎世寧最厲害的一位了”
“啊”余耀還真是吃了一驚，“這畫，應該是后門造吧但我看不像是馬晉的手筆。”
所謂后門造，之前簡單提過，是指在清末民初，在地安門，也就是故宮后門一帶，有不少字畫鋪子，以經營假畫為主業。所造的假畫，主要就是清代的“臣字款”宮廷畫，兼帶明代名畫。
作偽所用材料，不少是清宮流出的老絹老紙老墨；而請來的仿作畫家，大多也都不是庸手，比如請過畫家祁昆來畫唐伯虎。
這后門造的假畫中，相對最多的，就是郎世寧的作品。郎世寧的作品中，相對最多的，又是馬。其中有個畫家也姓馬，叫馬晉，仿郎世寧的馬最出名。
馬晉的父親曾經為一個滿清貴族管理馬匹，所以馬晉從小愛畫馬；后來他又跟著一位宮廷畫家學習，得見郎世寧的真品，便開始參照學習郎世寧的畫法。
馬晉本身也有自己獨立的作品，比如齊白石還曾經給馬晉畫的馬題詩。但是據余耀所知，“后門造”店鋪是請馬晉畫了不少“郎世寧”的。
但是這一幅野林駿行圖，余耀感覺不是馬晉的手筆。
上官雨解釋道，“不是后門造，不是馬晉。此人，連全名都不曾留下，但是我聽何以濯先生詳細解說過他的特點何以濯先生之所以這么熟悉，是因為何上善掌眼有過他的作品，研究之后還曾嘆道單論郎世寧的馬，我仿不過他啊”
“噢民國年間還有這等奇人”余耀起了興趣，“這樣說話不太方便，咱們找個地方，邊吃邊說。”
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