按照排練所準備的，一曲《花房姑娘》，前半曲是韓磊版的，后半曲是rap版本的，算是變化的風格。
“我獨自走在你身旁，并沒有話要對你講，……”清冽純正的聲音一出來，伴隨著悠揚的伴奏，立即就引來了臺下一陣口哨聲和呼喚聲。
沙正陽的嗓子還過得去，尤其是現在還沒有經過煙氣的侵蝕，而唱法也能稱得上業余水準中比較靠譜的。
雖然無法和專業相比，但是在伴音的交融下，在這種環境下，其實很難評判出好壞來，這也是沙正陽之所以敢上臺的重要原因，如果是在錄音室里，高下立判，他就不敢去獻丑了。
一曲韓磊版的《花房姑娘》迎來了真正掌聲和吶喊呼哨，尤其是沙正陽模仿著韓磊的種種動作姿態和老崔的風格截然不同，也是引來無數的尖叫聲。
曲風驟然一變，吳亦凡版本的《花房姑娘》重裝登陸，沙正陽的風格遽然一變，有些近似于吳亦凡的動作出場，但隨后又加了一些說唱風格更濃厚的動作。
應該說這種風格的唱法在國內還算是一個嘗試，正因為這是一個嘗試，許多人并不喜歡，甚至難以接受。
但是對于老崔的歌迷來說，年輕人接受新生事物的能力遠比想象的更強，尤其是考慮到這是老崔隆重推薦并作為特殊嘉賓上臺的，自然也能讓大家沉下心來琢磨品鑒一番。
所以當沙正陽的第二遍說唱風格《花房姑娘》結束時，先前有些稀疏的掌聲又重新熾烈起來。
如果說沙正陽的《花房姑娘》只是讓臺下的普通歌迷聽眾們下意識的對比其余老崔的唱腔有何不同，讓一些資深歌迷和愛好者開始琢磨沙正陽的說唱風格時，那么當第二首用琵琶大鼓搗騰出來的《滄海一聲笑》就真的太帶感了。
尤其是其間的說唱詞調，本身漢川和三湘相鄰，在言語腔調上就多有相通之處，這一透出濃濃漢川風味的說唱詞兒一出來，再加上正宗國語卻有著濃濃粵語風情的唱腔，立馬就引起了臺下的陣陣轟動。
當沙正陽兩曲終罷，老崔過來攬著沙正陽的肩膀，笑意盈面，面向臺下喊道：“怎么樣，我這位小兄弟唱得怎么樣”
“好！”
“再來一首！”
此起彼伏的喊聲把沙正陽嚇了一大跳，他可沒有多余的東西可供再來，再來就只有丟臉出丑了。
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