“所以，林君姐這是又悄悄走了嗎”
兩少一老圍坐在一樓的餐桌上，三盒外賣水餃眼見快被饑餓的三人瓜分完。
據目測，段冉三口可以吃掉一個，秦鍵大概兩口可以吃掉一個。
而波特大爺就厲害了，不但一口一個，同時還能保證著標準的中文發音，“林已經到東京了，接下來的行程你們跟著我就可以了。”
“那又要麻煩您了。”
秦鍵放下筷子接子，接過段冉遞過來的餐巾紙擦了擦嘴，接著說道“那您最近住在哪里”
老波特指了指櫥窗外的馬路對面，“八天連鎖酒店。”
一頓簡單的午餐過后。
三人再次回到二樓。
“你們還需要休息一下嗎林告訴我你們還有一首連奏沒有解決。”
秦鍵看向了段冉，段冉搖了搖頭。
“沒問題，大爺，那我們開始吧。”
說著，秦鍵二人再次坐到了鋼琴前，只是這次秦鍵負責演奏低音聲部，段冉來彈高聲部。
調整了坐姿，段冉的左手輕輕的開始了演奏。
一條干凈的單旋律主題首先出現了，不久后，秦鍵的右手也進入了進去，他的仿佛在復刻段冉的旋律，像是兩條對味的平行線出現在一個空間之內，就在此時，第三條平行線也出現了，段冉加入了右手，而隨著秦鍵最后加入的左后，一個主題的四個對位關系全部出現了。
一時間，不同的聲部，不同的曲調，偶爾顛簸的行進演奏在錯綜復雜的四條旋律線中矛盾平衡的緩緩前行。
教堂的宗教音樂感徐徐出現。
鍵盤上，四只手獨立的在完成自己的工作。
在整個練習的階段，秦鍵二人為了將四個對位清晰的表現出來，設計了很多種演奏方式，包括分句動機的凸顯，氣口間的力度變化，甚至在指法上都有一些輕微的改動。
此時，鋼琴譜架上的樂譜已經被鉛筆畫的面目全非。
隨著音樂進入到一個半音性的切分節奏段落里，原本單人雙手幾乎沒有什么難度的樂句在雙人四手的同步下就變得格外的困難了起來。
為了讓四條線都能明朗清晰，作為低音聲部的秦鍵不得不降低自己左手的力量傳送，以確保段冉的兩條高音線不會被低音的自然嗡鳴聲所影響，同時他又需要改變觸鍵的角度，以指肚觸鍵力求在缺少力量的情況下也能讓左手每一個音清晰的發出。
老波特注意到了音樂的變化，同時看向了秦鍵的左手，若有所思的點了點頭，同時在紙上用英文快速的記錄著。
賦格音樂的主要特點是相互模仿的聲部在不同的音高和時間相繼進入，作曲家按照一定的對位法將其組織在一起。
所以說賦格體裁的音樂有著嚴謹的數學性，而通常賦格的是按照聲部的數目而命名，在雙聲部賦格的基礎上，音樂中每多加一個聲部，音樂的整體繁雜性就增加幾分。
此時二人演奏的四聲部巴赫賦格聯奏，在眾多的聯奏作品中自然也是有著極高難度的。
隨著音樂的完整結束，秦鍵二人都有些緊張的看向了鋼琴旁的老波特。
片刻后，老人的停下了手里的筆，抬頭看著鋼琴前的二人，不由得一笑，雙手不停的比劃著“請放松，你們剛才的表現非常好，我聽到了，你們在相互聽對方的聲音，在調整力度，并且在肢體協作上非常的悅目，當然了，這更多的得益于你們出眾的外形，而且不得不說亞洲人的身材更適合這種形式的表演，至少你們的身體不會打架。”
這一番贊揚并沒有讓秦鍵的情緒放松下來，因為他沒有聽到最重點的問題，他知道這首作品并沒有那么簡單。