如此，方能解釋為什么0號鑰匙現在掛在了范寧脖子上。
正所謂神圣驕陽教會的那句提示，“揭示于外、塵封于內”。
順勢聯想，那1號鑰匙的變故是？
難道也是和什么作品有關嗎？
“嘩啦——“
既然打開了“書冊”，范寧就又順手翻到了下一頁。
「這個地方是個廢棄的濟貧醫院改建成一棟美術館是個掩人耳目的好主意，下面的東西可能需要至少十四年以上的時間慢慢處理，具體快慢取決于我收集特殊顏料的進展
只有在七年一度的失常區周期性漲落期間，才能從世界表皮的發高燒處收集到一些溢出的濫彩閃光，順利的話，都需要至少兩屆豐收藝術節的時間，來模仿、還原“畫中之泉”的“格”
其實，這不是最優選擇，但若還不著手準備，之后會更被動，只能一邊收集顏料，一邊看還有沒有其他的“格”可供利用。
否則，等“舊日”徹底回歸居屋的時候，控制主動權的到底是范寧這個僅僅執行指令的身外人，還是那個藝術造詣本身就是“舊日”一部分的危險分子，就難說了！三位一體？呵呵，你們之間的紛爭，想把我也拖下水，真以為我是傻子嗎」
果然范寧之前的猜測終于得到了印證。
文森特當初為什么選擇買下濟貧院舊址的土地來建設特納美術館，就是因為，他發現了地下埋著“畫中之泉”的殘骸！
按照煉金術士奧克岡對晉升質源神的設想（當然，這一設想恐怕是有問題的），凡俗生物想成為見證之主需要滿足三個條件：掌握一份完整的“真知”或“普累若麻”，擁有第七高度的“格”，成功穿過一次“穹頂之門”。
這三個條件每個都是極為苛刻，比如拿第二點來說，縱觀古今的藝術家，能夠到第六高度“掌炬者”的都沒幾個人，奧克岡也不認為自己某一天能到第七高度，于是想的辦法就是：模仿合適目標對象的造詣、特性、成就或壯舉，混淆秘史的判斷視線，讓自己和目標對象在世人眼中分辨不出區別。
文森特當時也想模仿“畫中之泉”殘骸，采取的好像也是類似的思路。
他利用失常區每七年一次漲落的周期，也就是豐收藝術節的時間，出門去盡可能搜集一些從失常區溢出的特殊顏料，想逐步完成七幅神秘畫作。
不過進度不達預期，直到他意外失蹤時也才完成五幅，后來是范寧借著《痛苦的房間》和《綠色的夜晚》才勉強拼湊完整，這又是意料之外的兇險過程了。
而且湊齊后，范寧是一通胡亂操作，不知道怎么收容了“畫中之泉”殘骸，至于到底怎么去讓“自己和對象在世人眼中分辨不出區別”，這范寧是不清楚的，也沒有過這種想法，誰知道是個什么結果。
文森特不是在日志里說，這個辦法不是最優解么？
對了，他是要干什么來著
他也不是為了成什么質源神啊，那只是奧克岡的欲望
范寧忍不住又把最后那段話讀了幾遍。
“舊日”是神圣驕陽教會的三位一體里的“圣靈”，自然是不可或缺的一位見證之主，難道，對神降學會來說也不可或缺嗎？
——若“舊日”徹底回歸，很有可能自己這個“執行指令的局外人”控制不了，會被危險分子也就是f先生控制？
范寧心底一驚，聯想起f先生的手段，尤其是前世斯克里亞賓的生平背景，原本七八分的小心警惕，這一下足足提到了十分。
難怪，難怪，當初在怪異美術館內，這個人居然要把“舊日”搜出后，又拱手還給自己！
早就存了讓自己拿去做嫁衣的陰謀？
自己已經拿得“神之主題”，連殘骸污染都壓制住了，這樣，到時候都有可能失去控制嗎？