林清風“我覺得還不夠。”
方永波一愣，大笑起來，“你啊。”
林清風“各部之間的問題依然很多。”
方永波“但是眼下已經不能再動了。”
林清風“我懂。”
方永波“你幫我盯著點劉瑞和趙琪，他倆最近和孔超走的有點近了。”
林清風“明白。”
十八時期中期，幾乎指揮的角色都是由樂隊中的一員在扮演，這個人通常被稱為樂隊首席certaster，也就是今天的第一小提琴。
換句話說，在那之前樂隊首席就是樂團的老大。
18世紀末，作曲家擔任指揮的情況開始頻繁出現，如今的許多大作，曾經的首演指揮都是由作曲家擔任的。
隨著工業革命的推進，新興資產階級興起，音樂推廣模式發生了根本性變化，隨之而來的是各種面向公眾的音樂演出。
隨著演出數量增加，固定樂團也越來越多了。
但問題也隨之而來，即便樂團里都是一流的演奏者，也不免因為人數眾多而產生分歧，甚至很多樂手會想著怎樣凸顯自我。
這時候，樂團就需要一個協同統籌的人，來保障最終的演出效果。
指揮這一職業也就應運而生。
發展到今天，如今指揮已是一個系統職業，在國外不同級別的指揮之間有著嚴格的分工及職稱，在國內分工相對不如國外那般嚴謹，但通常每個大團也只能有一個首席指揮，也叫音樂總監。
首席指揮，就是如今樂團當之無愧的老大。
首席指揮之下，還有駐團指揮，助理指揮，視團情況，有時一人肩負多職。
但是無論有多少指揮，首席指揮之下，樂團首席，也就是第一小提，依然還是樂團里的隱藏boss，手握大權。
在相當一部分樂團里，第一小提的地位絕不比首席任指揮以外的其他指揮低。
甚至說第一小提和駐團指揮可以達到平起平坐。
如今的樂團生存指南之一，一不得罪首席指揮，二得不得罪樂團經理，三就是不要得罪第一小提。
尤其是首席指揮一手帶出來的第一小提。
林清風是方永波在西交時代的部下了，方永波欣賞林清風在音樂上的才華，林清風敬佩方永波嚴謹的音樂態度。
兩個同在異鄉打拼的蓉城人，當年一見如故。
但那會兒方永波只是個駐團指揮，并沒有如今在蓉愛的地位，話語權不夠，林清風也只能坐在普通的樂手群里。
后來方永波受邀上任深交，方永波問林清風要不要走，林清風二話沒說。
來到深交，在方永波的權力運作下，林清風坐到了第二首席，林清風也沒有讓方永波失望，頂著各界壓力，用半年的時間便坐穩了第二首席的位置。
終于在國內混亂的交響樂市場殺出一條血路，方永波帶著深交完成了一部國內首演，讓圈內所有人都不敢再小瞧這名從沒有在燕京海市混過的蓉城指揮。
憑借著多年的作品積累和狠辣的治團手段，方永波厚積薄發，首演過后一躍成為國內一線指揮。
收到了多方投來的橄欖枝。
在方永波收到家鄉邀請之前，便已經收到了另一份來自燕京的邀請。
二者其實沒有任何可比性，對于正值壯年的方永波，無疑還不是考慮做老大還是做老二老三的時候。