可這話要是從更陰暗的一點心思揣測，那就是直接在指責，包括這幅畫本身和他們所掌握的那些資料在內，所有的證據、照片，寫在論文中的論點，全部都是為了仿照達芬奇《救世主》的那幅畫的經歷，硬生生給直接造出來的。
根本就是一場有意為之的騙局。
罪無可恕。
這也是羅辛斯詢問顧為經，他在哪里，了多少錢，買到了那幅《雷雨天的老教堂》的目的——對比兩幅畫之間，在經歷上的“相似性”。
早在他開口的瞬間。
伊蓮娜小姐就洞悉了羅辛斯提這個問題所隱含的目的。
她知道，顧為經也已經看出來了。
他才不想掉進羅辛斯的言語陷阱中，解釋來，解釋去，說了那么多話。
于是安娜輕輕抬起手指。
“波。”
女人信手推了他一把，把他丟了進去。
伊蓮娜小姐這么做的目的，不是為了一腳把顧為經給踹進坑里去。
而是她意識到，顧為經在這種問題上處理的太沒有經驗了。
意識到了羅辛斯的目的是好事。
但有些陷阱，不是他想躲，就能給躲開掉的。
以安娜豐富的懟人資歷和媒體經驗，羅辛斯在那里一嘟嘴，伊蓮娜小姐就知道他想要干嘛。
這可不是隨意提的問題。
人家是有備而來，心中也早就有了預設的答案。
這類問題你躲閃也沒用，顧為經在那里好言好語的解釋來，解釋去，說了一大堆，全場的聽眾也不會覺得羅辛斯有什么錯。
拋除主觀情感因素。
羅辛斯也根本就談不上有什么錯。
互相對話間存在爭端和分歧是在正常不過的事情，《雷雨天的老教堂》和《救世主》發現過程的相似性，也客觀存在，又不是評論家羅辛斯找人編的。
有質疑很正常。
顧為經這種解釋來，解釋去，試圖繞過言語陷阱的行為，尤其在牽扯到錢的話題上，反而容易被觀眾誤以為，他不夠真誠，有什么見不得光的秘密。
直接回答。
是更有效的應對。
因而，顧為經還在和羅辛斯努力對線，站在陷阱邊扭來扭去，嘗試著風騷的走位呢，就被女人給直接按了進去。
已知這個坑一定會掉。
與其讓羅辛斯挖個坑把顧為經埋了，再跺上兩腳。
不如由安娜小姐自己動手埋。