更多的組合，則會讓后世學者們讀起那段歷史的時候，發出了既生瑜，何生亮的感慨。
卡拉瓦喬畫什么，巴格利奧就畫什么。
那參展的主力就不是顧為經，酒井勝子這個量級的小畫家了。
大師的生命的軌跡彼此交纏，風格相似。
從社會輿論上來說，巴格利奧占下風，成就也幾乎沒有被太多后世人記住。
足球場上曾經靈動的綠蔭精靈羅納爾多，也有身材走形，發福到200斤踢不動球的那一天。
那張被照相機匆忙拍下的陽光下的好運孤兒院，映照在他的瞳孔上，色彩是那么的瑰麗。
他還可以以組委會對“概念藝術”有偏見，不給他頒獎是威尼斯的損失，來在媒體放放狠話，找找場子。
“不公平，畫法那么多，為什么非要來搶你的東西呢。”
體育競技是最殘酷的。
也就是當年授予的最佳參展藝術家和藝術終身成就兩項獎項的獲獎者，都和赫斯特走不同藝術方向的。
“我們當然不能給他參展添麻煩，誰不讓這個顧為經參展，誰就是我們的敵人。”
但卡拉瓦喬當時也不太好受，結結實實的因為“抄襲誹謗案”蹲了兩周的號子。
自家兒子可是那么驕傲的一個人呢。
而是從卡拉瓦喬成名的那一刻，對方就已經不會給他贏的機會了。
和超級牛人錯生在一個時代，是很殘酷的。
為而兩位畫家駐足。
卡拉瓦喬和巴格利奧年紀差的不算大，能算是同代畫家。
“我們就像是同一個象限里，兩條增長斜率不同的函數曲線。他的增速比我快，但我的起步比他早。或許再過年，我們的技法就會相交，他就能把我耍在身后。但偏偏是現在，讓我看到了這張作品。”
請到酒井一成，唐寧，草間彌生這個量級的頂流畫家的作品。
都很容易。
如果沒有畢加索，賈科梅蒂也許能成為戰后抽象藝術最重要的藝術家。
直到卡拉瓦喬去世，他都沒有得到過任何一個，能和對方真正在同一個平臺上較量的機會。
很難說誰是真正的獲利者。
否則。
如果獅城方面，辦的不是增加行業新血液，以藝術競賽為主的新加坡雙年展。
體育競技也是最公平的，比賽那么多，只要你夠強，那一切都可用最樸實無華的成績說話。
雷奧妮吃驚，還有點不服氣。
要不然有信心能贏。
他罵巴格利奧罵起來從不嘴軟，各種約畫的邀請不好意思，人家從來理都不理。
人家幾百年的兩位大師，就因為繪畫風格相似這種事，已經擼袖子干上法庭掐架去了。
像赫斯特同學這種籌備了很多年，錢燒了一堆，媒體廣告打的震天響，身為當時的“身價世界第一”的大藝術家，高調參加威尼斯雙年展。
互相謾罵，互相譏諷，各自的追隨者之間唇槍舌戰，覺得對方是抄襲的小偷。
女人眼睜睜的看著，未來本屬于崔小明的市場份額，將會在未來被突然冒出來的外人切割一大塊下去。