要覺得還不夠亮的話，等一切主體景物都畫完以后，在太陽的區域和云彩的高光處，簡單單獨補上幾筆檸檬黃做為修飾，也就大功告成了。
平涂完天幕。
顧為經打開了系統面板，發現水彩經驗值變為了v3半專業9561000。
顧為經笑著歪了一下頭。
一方面是因為臨近瓶頸期，另一方面是平涂法對他太基礎的緣故。
面板上的經驗值只增加了小小的一點。
“經驗值還加了5點吶，不錯。”
他現在心態比以前畫紫藤花的時候好多了，有靜氣，體悟畫畫過程本身，要比面板上經驗值的增加更重要。
他只是隨手看了一眼，就關掉了面板。
喝了兩口水，在心中揣摩了一下接下來的構圖和筆法，又隨手拿過瓦特爾教授放在桌邊的一本日本水彩大師鈴木輝實的厚部頭讓水彩畫達到極致的調色方法從上次看到的位置繼續翻了翻。
等那一層天幕顏料干到可以在上面作畫的程度以后。
他就重新洗干凈筆，沾好了顏料。
繼續在底層顏料上勾畫出云彩。
云彩的大致色調和天空的背景一般無二，主要的差別在于，有了一層云霧的遮擋，采用的顏色比起背景，要變的更灰更暗。
顧為經用鈷藍加上生赭調出了偏灰的顏色。
在調色盤上抹了兩下，看看感覺后，又覺得暗，所以多加了一點了藍顏料去提煉色彩的冷感。
相比天空。
這次顧為經調出的顏色更加黏稠油滑一些，含水量更低。
顏料黏稠。
筆法干爽。
依舊是很干凈的用一筆拉出云層褶皺的邊沿。
畫這種細膩邊界的時候，用平頭筆刷或者人造毛筆的圓頭筆刷都可，各有優劣。
瓦特爾其實建議使用和油畫筆相似的平頭筆刷。
圓頭筆刷更加的細膩聽話，但有一個缺點在于，因為筆刷構型的原因，圓形筆刷比起平頭筆刷水分的釋放難以控制的多。
這種形制的筆刷雖然使用范圍最大，能展現的色彩效果最細膩，卻有很多畫家藝術生對它畏懼如虎。
顧為經用幾乎長的一樣的毛筆是童子功，兩者的持筆行筆方式有些許不同。
可顧為經還是更喜歡用圓頭筆。
論控制難度。
水彩紙的吸水性能再好，和幾乎沒有任何水珠流淌效果的生宣紙，還是不在同一個水平線上的。
他以此為云彩底邊，開始以此為界限，向上方暈染。
顧為經動作慢了下來。
暈染云彩是個細活，以半專業等級的技法水平，畫起來還是一定就有的阻滯感。
這里是水彩獨有的繪畫技巧，無論油畫還是國畫都沒有。
后兩者是涂顏料，唯有水彩變成了流顏料。
顧為經現在手中的毛筆洗干凈，本身是沒有沾任何色彩的。
只有清水。
水彩顏料除了會從高向低往下流以外，也可以往上流。
似乎有點反常識。
原理是顏料會在水中擴散，因此在凝固前能自發的從含水量較低，較干的區域，向較為濕潤的地方自然的流淌暈染。
通過這個原理，就可以巧妙的畫出人眼所看到的底層的云彩最厚最實，越往上越暄軟，越蓬松，越像是一層輕薄的光霧的效果。
他一筆一筆的慢慢畫，感受著顏料在筆端的擴散。