那是一幅雨中軍港的情景。
朦朧的海風從畫卷的邊角吹拂向中心，之字形的閃電在鐵灰色的天空上閃滅，海浪在咆嘯，狂風也在咆嘯。
顧為經似是位經驗豐富的蛋糕裱花師傅。
用超出平常的耐心，和難以想象的精湛下刀方式，幾乎是一個泡沫一個泡沫的雕刻出了洶涌的海浪。
多桅的艦船們在港口上下起伏。
雖然它們的風帆全部都是牢牢收起的。
可哪怕僅僅只看那些深水港里的軍艦被海浪所卷起的傾斜幅度。只看顧為經借鑒了上世紀美國畫家惠斯特所鐘愛的以拖拽的平面線條，表現迷幻夜晚的方式，用充滿張力的油畫刀金屬側鋒拉出了艦船船板的扭曲感。
望到這幅觀眾們就能瞬間想象出，那些耐用的上等厚重橡木龍骨在潮水的擠壓下，發出“咯吱咯吱”可怕摩擦聲的感覺。
只要砍斷繩索，降下船帆。
下一秒，這些多桅戰艦就會像是離弦的弓箭一樣，消失在動蕩未知的夜色中。
而比戰艦和風暴更加引人矚目的。
是那些海中的巨人。
顧為經用了有“黑暗與死亡的藝術家”之稱的畫家魯奧，很喜歡用的斑駁莫測的肌膚色調，以彰顯這些巨人們飽經戰爭摧殘后，所留下的仿佛百年樹皮一樣粗糲的眉眼與外表。
這些戰爭巨人的氣質，顧為經腦海里想象的模板，其實是阿萊大叔。
但當這一切用畫刀而非畫筆表現出來后，又帶著一種別樣的味道。
除了巨人。
還有長著人頭和鐵翼的羽人，色彩斑斕翻江倒海的魚怪這幅畫里的景象仿佛西幻版本的山海經，或者托勒密地圖所配套注的插畫集。
注一種中世紀上面標注著各種遍布稀奇古怪的章魚、百眼巨人、噬人海妖等早期人類幻想怪物圖樣的早期地圖。
每一種景物。
從最遠方的飛鳥到近處的巨人，顧為經都下了很大的功夫繪畫。
又花了很大功夫調和過度，讓這些任何一種都算畫刀領域難得的精品的繪畫方式，在同一張畫稿里和諧統一在一起。
要是博格斯教授得到了這張畫的畫稿。
對方一定會看得如癡如醉，恨不得就這么看個三天三夜，睡覺都抱著不撒手。
他能在這張畫上看到惠斯特、看到奧魯、看到提香、看到莫迪利亞尼、看到蒙克，看到古往今來無數繪畫名家，作畫時偏愛的用油畫刀塑形時的小技巧的影子。
甚至還有些他以前從未想到的，很東方化的筆法技巧用油畫刀的另類表達。
這一幅畫。
無異于江湖百曉生所總結的畫刀畫法匯編類似的東西，能夠把玩的地方實在太多。
但顧為經最得意的，仍然是海邊山崖上的那個影子。
那是任何繪畫名家都不曾做過的塑造嘗試，是顧為經自己的獨有表達。
甚至是比故事的文本本身，要更加深刻有趣的表達。
“抱歉，紐卡斯爾公爵夫人，這么說有些傲慢，但你真應該以這幅畫為榮。”
顧為經欣賞著眼前畫布上的作品，嘴里喃喃自語了一句。
小王子的封面畫雖然是“嘔心瀝血”的等級，但顧為經只能說，他盡可能的還原生動了故事主人公的形象。
卻不敢說。
能超出圣艾克絮佩里的故事之外。
然而這幅女皇，顧為經就有底氣說這樣的話。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>