創作、收畫、聯系畫家，維護客戶、洗衣掃地從畫家到經紀人到掃地阿姨的活，全都被店主一個人給干了，所以方方面面都得是行家。
顧童祥僅僅是手里摸到卷軸，光從皮膚的觸感，就立刻意識到，這裝裱大概不是他們書畫店里的手藝。
他們家店里所有作品都是用工業粘合劑與熱熔膠，放進專門的機器里，加熱拉平機裱的。
裝裱的材質也稱為綾或錦，但這其實是裝裱店糊弄客戶的潛規則，仰光絕大多數小的裝裱店，所謂的綾、絹、錦，指的其實是“韓錦”，某種進口的化工尼龍材料，和傳統意義上綾羅綢緞，半毛錢關系都沒有。
而這幅卷軸。
顧童祥從入手的觸感，就知道這是上好的真絲，兩側露出來的木桿也不是紙筒芯兩層釘釘子的木頭把手。
軸頭凹陷，木質深沉。
看上去應該是用小葉檀的內芯，加上傳統的榫卯結構直接手工契合可拆卸的那種軸。
就這份工。
換到他店里來，不收個五十萬緬幣的材料費，都說不過去。
再說。
就算有客戶拿著錢來裱，顧童祥都沒自信給裝出來。
他以前是會手工裝裱的，甚至手藝不錯。
小時候長輩畫畫，女人和小孩子就要學著裝裱，還會在外面接活補貼家用。裝裱三張出來，母親給他買一根冰棍吃。
但現在顧童祥早就不手工裱了。
東夏從古時候，就有三分畫、七分裱的說法。
手工裱雖然效果更好，但是個考教眼力和手法的技術活，有些時候要切畫給切斜了，拉歪了，或者改變了構圖留白，客戶不滿意，嚷嚷著賠錢。
稍不留心，干出來的成效，未必就比得上機器裱出來的卷子。
他們家和吳老頭合買了一套裝裱機。
自己這邊用的多，出了七成錢，也放在自家店里，鄰居需要裱個大字啥的，就跑過來用。
兩家都自己準備材料，耗材各論各的。
“這工藝”
真絲絹底，深色實木軸，卷前有綾天頭和黃絹隔水，腹背紙需要上兩層手工紙
顧童祥要是沒猜錯的話，這不是普通的一色裝、兩色裝，而是非常講究的宣和裝的手法，因為是宋徽宗趙佶所開創的，所以又被稱呼為宋時裝。
“很講究啊。”
顧童祥暗暗贊了一聲。
他不愿意在孫子面前表現的眼圈淺，所以依舊勉強沉住了氣。
“呵，在你心中你爺爺我就這副定力淺薄了，老爺子我從上世紀過來的好吧。什么大風大浪的沒見識過。你以為你能從書畫公盤上買到一副讓酒井大師看中的作品就牛氣了好吧，是挺牛氣的，這點值得夸夸。可一兩次只能算運氣，而且你這好眼光是遺傳的。也就是我以前急著出手換飯吃，你老爸也要上大學。否則當年我用小黃魚掏換撿漏出來的書畫，如今聽說，也有幾張貴的，能賣到小十萬美刀呢。”
比林濤的推薦信更有用
顧童祥覺得自己應該猜的八九不離十了。
他心跳加速，血往臉上涌，手里依舊四平八穩的解著卷軸上的系帶，在心里告誡自己。
不要慌。
穩住，穩住，沒吃過豬肉還沒見過豬跑么，自己沒經手過名家書畫，美術館里總是親眼見過的，千萬不能在小輩面前跌了份兒。
“這不是我的作品。”