酒井太太聽了顧為經的解釋后。
也松了一口氣。
沒有再強求他搬家。
至于書畫協會什么的，反而告訴他也沒必要太顧慮。
“仰光畫協它算是什么東西，能給你幫助是好的，不愿意在意就可以直接揮揮手讓它滾。”酒井太太一撇嘴。
德威的同學們聽上去覺得畫協的調查審查有多么的讓人畏懼，那只是因為他們從小生活在這座城市。
而仰光書畫協會已經這座城市里影響力最大的藝術家組織了而已。
理想中每一個城市都有自己的藝術傳統，每一家藝術風格都值得尊重。
緬甸也屬于傳承有序上千年的亞洲古國了，各種佛教造像藝術和本土的絹畫達到的藝術成就并不低，在周邊國家中可能不算突出。
但所能被挖掘出的藝術底蘊和歷史深度。
應該不會比可口可樂瓶和拉斯維加斯1970年的籌碼，都能作為重要古董藝術品交易的北美藝術圈低。
然而，現實并不是烏托邦。
說句不好聽的實誠話。
也許美協天生沒有貴賤，但是社會影響力和世人眼中的受追捧的程度，則如同天壤之別。
藝術市場是否繁榮，很大程度上，都和經濟發展水平直接掛鉤。
北美仍然是世界上影響力最大的藝術市場，藝術潮流的重要引領者之一。
而緬甸已經不是普通的第三世界國家能夠形容的了，身為聯合國年年官方掛牌認證的世界最不發達經濟體之一。
在整個國家從混亂的泥沼中走出來以前。
緬甸的畫協非常難在整個世界藝術的洪流中，發出自己的聲音。
它不是汪洋大海，不是深潭或者大湖，甚至連小溪都算不上，在酒井太太這樣眼高于頂的人心中，此時此刻的它只是一口萎靡的枯井。
井底之蛙。
會認為井口那一小方日光，就已經比天還大。
可換成酒井太太這樣的大咖，根本就瞧不上眼，若不是本土畫協的會員身份，在各種國際交流合作項目中，能夠得到不少好處與便利。
破事兒這么多。
她都主動要求顧為經退出協會了。
開除又怎么樣你沒有足夠強的藝術之聲，所以也意味著，你想給人潑臟水，干壞事，同樣也能力有限。達米安赫斯特浪子回頭以前，還因為頻繁盜竊，被倫敦警方以少年犯的身份逮進去好幾次呢。
不過啦，老娘瞧不起你，不等于你可以隨便惡心我。
酒井太太讓顧為經根本不需要搭理這些有的沒的，只要他沒有安全上的風險，那么就踏踏實實的在那里冷眼旁觀就好。
她保證顧為經不會在履歷上留下污點的。
顧為經只需要拿出足夠優秀的成就來就好了。
這種小事。
都不必在新加坡雙年展上獲獎。
單純只需要等他和勝子在亞洲藝術上的論文成功發表，所有懷疑他，質疑他，想在這件事上做文章的人都會變成笑話的。