她也沒有明說不讓顧為經去，只是每當蔻蔻開生日派對的那個周末，總會“恰好”邀請顧為經一起看電影或者逛博物館、游樂園。
這大概就是女孩子的小心思。
夜幕西垂，
顧為經回到家里。
他看了看表，此時離和樹懶先生約好的連線時間還有兩個多小時。
他在書桌邊讀了一會兒出版社內部版的童話白文本，覺得情緒差不多了，就從臥室床邊的抽屜里，拿出了單獨保存的三張鋼筆畫。
國王、玫瑰與酒鬼。
這三張是他已經為小王子的童話角色所完成的，達到心有所感等級的側寫畫，是他正式畫插畫前的準備。
顧為經將這三張畫一字排開。
然后走到自己的畫架邊，將上面一幅周末臨摹好的老教堂拆了下來，收到一邊。
這種不需要保存的練筆臨摹作品，對待可以隨性一些。
按照過去習慣，顧為經會抽些時間，用砂紙打輕輕磨掉表面顏料凹凸不平的顏料痕跡，再刷上一便鈦白粉。
晾上個兩三周，就可以繼續在上面畫一些非正式的練習作品。
二次使用畫布。
這是窮畫家的省錢小妙招。
從油畫誕生那一刻開始，天然亞麻畫布對于底層藝術家都是一筆不小的開銷，利用一張畫布反復作畫是常有的事情。
甚至曾經有收藏家用斷層掃描儀檢查一張文藝復興時期的舊畫，發現四層不同的油畫，像搭積木一樣層層覆蓋，每一層新畫都是直接在舊畫布上作畫。
其實，
工業社會，只要不是奢侈品級的進口畫布，單純的亞麻畫布也并非貴的無法承受。
更多的是習慣問題，顧童祥老爺子當年窮慣了，這種處理方式也就當成家風傳了下來。
而且，在家里留個這么多學生練習作品，放都不好放，不如鏟掉顏料再利用。
藝術家的不同階級，從一張小小的畫布就能看出來。
酒井小姐學畫就從沒有這個煩惱。
她告訴過顧為經，母親在她出生的時候，就在大坂買了間恒溫恒濕的倉庫，專門用來存放女兒從小到大所有的練習作品。
連一張兒時信筆涂鴉都沒有遺漏。
酒井太太準備等將來酒井勝子成名成家之后，再開一個專題的特別紀念展來為勝子回顧自己的藝術生涯。
出于對schostic出版集團的尊重，顧為經取出一張全新畫布，調好了顏料，做好了畫畫前的準備。
他拿起油畫刀，遲疑了片刻，又重新將油畫刀放了下去。
顧為經又從書架中找出了一本舊版的小王子，最后翻看了一遍圣艾克絮佩里繪制的原版插畫。
一般為這種經典作品配圖，有一個不變的準則，就是盡量構圖和人物形象不要離原作差的太遠。
出版社給予了約稿細則說明中也明確指出了這點。
不僅是尊重原作者的問題。
讀者們對于經典童話形象在過去半個世紀中，已經有了內心熟悉的初步預設。
插畫家可以在這個預設基礎上畫的更好，讀者會因此而驚喜。
卻不可以大幅度顛覆這個預設。
如果小王子變成了小公主，狐貍變成了狼狗，玫瑰變成了牡丹花的樣子，觀眾就要撕書罵娘了。
例如，海的女兒小美人魚變成了黑珍珠，jk羅琳女士指導的哈利波特舞臺劇中，赫敏成了黑人姑娘。
不評價這種行為的社會立場對錯，
單純從商業效果來說，即使在政治正確氛圍最濃厚的西歐，其實該翻車也翻車的比較厲害。
顧為經翻閱著小王子的插畫，將原作者繪制的人物形象和自己在樹懶先生指點下畫出的速寫，兩相映照。請牢記收藏,網址最新最快無防盜免費閱讀</p>