少年沖動之下，一個夜晚，帶她私奔離開，女人跟著他一路夜奔，夜宿一座古廟，聽他講默默喜歡她的故事，講到他靠在墻上，沉沉睡去。
黎明之前，女人起身，將自己的斗篷蓋在少年身上，只身回去，嫁給了那個軍閥。
沒有太多的故事性，全是意境和氛圍。
對演員來說，就很難演。
可是對有能力的演員來說，就有很大的發揮空間。
“你帶著你一直喜歡的夫人逃跑，這只是故事的殼子，但我不想拍一個現實主義的畫面，這一天晚上，就像是一場猝然的煙火，發生得很突然，可即使如此，你們的狼狽、你們的緊張不安也都是交織著一種急速升起的、突破了常規的束縛和限制的熱烈，你們應該明白我的意思吧？就像是一只被困在蛛網上的蝴蝶，終于在這個晚上掙脫了出來，向著篝火飛去，那樣一種畫面。”
陸嚴河認真想了想，點頭。
“沖動和熱烈，帶著一種少年式的、理想主義的激情。”
陳碧舸說：“我已經有了想法，實際上，這個短片里，從頭到尾我都沒有主動做過一件事，短片的視角是少年的視角，從少年的視角里，我是端莊大方的，是溫婉持重的，導演你想要有一種夢幻般的熱烈，那實際上在這樣的熱烈里，我依然是沉靜而寡言的，我想要演出一種沒有呼吸的、宛如一個畫像陪在少年身邊，仿佛這一切就像是他的一場夢境的感覺，只到最后黎明時分，這個短片的視角才發生變化，我有了第一次主動的行為，離開他，重新回去。”
“我對他有一種絕對不僅僅是愛情的包容，甚至，在我的理解中，我對這個少年其實沒有愛情。”陳碧舸說，“我只是在他的身上看到了曾經陪在我身邊的那個人，在他身上代入了我死去的丈夫。”
王重沉沉地嘆了口氣。
“我就擔心你會這么設計。”
“嗯？”陳碧舸一愣。
“但我喜歡你對這個少年，是有動心的。”王重說，“你代入死去的丈夫，在少年的身上看到了你丈夫的影子，對他有一種包容，這些都可以，我都不反對，你自己發揮就行，但有一點，她對少年一定是要有動心的，要是沒有這一層在，我覺得這個故事就俗了，你可以演得復雜，但你不能演得太有邏輯性，去減少觀眾的不適感——你自己也仍然覺得，你年紀比他大很多，要是你真的喜歡上他了，或多或少別人都會不適應，所以你才給自己設計出了這一條邏輯線，你能說服自己，也能說服觀眾。”
王重一針見血地指出了陳碧舸的這條人物邏輯線。
“但我們不是在拍一個討好觀眾的片子，哪怕有一點點冒犯，我希望這個短片是能有一點非常規的東西的。”
陳碧舸陷入沉默。
陸嚴河見狀，也閉上了嘴，保持安靜，給陳碧舸思考的空間。
“追求藝術，追求人物的豐富性、文學性，講實話，你覺得現在還是這樣的時代嗎？”連尋問朋友。
“好的人設，可以讓藝人吃一輩子，不好的人設，演員跟著被罵，這樣的例子實在太多了。”連尋說，“好好的招觀眾喜歡的角色不演，非要去演一個背叛了愛人、自私薄幸的人，是，這樣的角色是很不一樣，從來沒有演過，可為什么他不想想，為什么他沒有演過呢？是我眼光不好，想不起來給他挑這樣的角色嗎？”
朋友說：“連尋啊，你說得都很對，但是你也要想想，黃楷任哪怕在你眼中就是一個明星，一個藝人，不是藝術家，可擋不住人家有這樣一顆追求藝術的心啊，你一直擋著他，你說他會什么感受？”
連尋還要繼續說。
朋友打斷他，沒有讓他說出來。
“你難道不知道你媽讓你少熬夜是對你好嗎？你做到了嗎？”
“你難道不知道我讓你換個思維方式去看待這件事是對你有好處的嗎？你接受了嗎？”
連尋被懟得一句話都沒有說出來。
“他不是你手中的木偶，他要去碰壁，你得讓他碰一碰，一方面，他說不定超出了你的預料，把壁給撞破了，另一方面，沒有撞破，ok，那他自己也知道你是對的了。”朋友說，“你要是一直不讓他碰壁，在他的眼睛里，你就是他超越自己最大的壁，那你做好準備，以后跟他分道揚鑣。”
連尋一句話都說不出來了。