眾人陸續離開。
馬丁提著魚箱，放進凱雷德的后備箱里。
伊麗莎白幫著放好其他物品，回頭了眼游艇，說道“這是萊奧的船嗎”
馬丁簡單說道“他從硅谷一位富豪手中買過來的。”
他隱約看出來了“我記得洛杉磯有很多推銷游艇的公司，有時間你可以讓莉莉陪你到處看看，我們訂制一艘，就叫伊麗莎白號。”
伊麗莎白笑著說道“好啊。”
兩人上車，馬丁開車返回比弗利山莊。
布魯斯沒有回來，而是直接去了喬迪那里。
可能受到了游艇和伊麗莎白號的刺激，這天晚上伊麗莎白格外賣力，第二天早上都吃不下早飯了。
短暫的休假過后，馬丁的精力全部投入到了火星救援的宣傳營銷當中，連同雷德利斯科特和杰西卡查斯坦等主創人員，頻頻在各種媒體活動中露面。
火星救援的宣傳推廣早已全面展開。
在九月份的時候，迪士尼影業就聯合nasa和sacex兩家專業機構，為影片故事背景和技術方面背書。
nasa和sacex公開稱這部影片是人類火星居住計劃的宣傳片。
前者的航天員和行星科學部長吉姆格林，數次出席火星救援的專業訪談活動。
“nasa現在要求所有員工都必須火星救援這部。”他的話早已出現在各種新聞和網絡視頻當中“這給了我們一個機會來談論火星，和我們怎樣把人類送到火星上去。”
進入十月份的時候火星救援的成片進入了國際空間站，幾位宇航員一起在地球之外觀影，這也將電影營銷首次帶入了太空。
另外，一批登上太空又返回地球的特殊紙張印刷的海報，也推入了市場，成為電影預售抽獎的禮物。
劇組和迪士尼影業發布了影片的主海報，在身穿宇航服的馬丁大幅特寫下面，增添了新的宣傳標題帶他回家
在影片前兩次的試看會上，女性群體反響極為熱烈。
要知道，這樣一部科幻題材的電影，男性才是主要受眾。
在男性受眾評價很高的基礎上，擁有女性觀眾的認同代表著火星救援可能會有更大的市場空間。
風險當然存在，因為女性觀眾并不是科幻片最主力的受眾，一般情況下很難激發她們對這種類型電影的普遍關注。
經過一系列針對營銷策略的調研和分析，迪士尼影業決定將火星救援的全球傳播策略最終確定為“帶他回家”，在各種宣傳物料中盡量突出電影中的情感因素，太空科幻元素僅作為輔助，以此來引導女性觀眾的觀影興趣和口碑。
在預售當中，男性觀眾自然不用說，女性觀眾的購票率明顯高于一般科幻電影。
迪士尼影業的營銷策略見效了。
好萊塢從現在開始的十年，也是屬于迪士尼的十年。
進入十一月中旬，火星救援熱度高漲。
最新的廣告牌出現在各大電臺、電視臺、網站視頻和社交媒體上面。
“這是一部讓nasa將原著列為員工必讀書目的電影，這是一部掛著雷德利斯科特的名字就讓影迷們將其列為年度必看的電影，這是一部好萊塢花費最多人力物力去火星上營救馬丁戴維斯的電影”
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