擺在箱子里的，是一條長約六十厘米的全身扭曲的青銅龍！
眾所周知，在青銅器文物中，龍紋一般都是以裝飾紋式的形式出現的，可直接將青銅器鑄造成青銅龍，那可真是太罕見了。
別說是盧國強沒見過，哪怕是張春君也是第一次見到實物。
在蓉城金沙遺址博物館里，倒是也有一件商周時期的青銅龍形器，可這件青銅龍形器是一件龍首形飾，呈弧形，圓眼，中部鏤空，邊緣凸起，張口露齒，下顎平直，上顎共三齒，鼻孔呈圓形。
而張春君等人面前的這件青銅龍，則是寫實造型，龍首蛇形身，龍首扁寬，兩側犄角相對立起，中間獨立一角，凸目閉頜，胡須外撇。
除此之外，這條青銅龍身體蜿蜒曲折，密布蟠虺紋，立體感極強，在細節表現上一絲不茍。
張春君看得愣愣的，愣了一會兒，才瞥了一眼站在一旁同樣發愣的盧國強，臉色一沉：
“發什么愣？趕緊搬出來看一看啊！”
盧國強打了一個激靈，清醒了過來，趕緊和另外一位修復師一起，將這件青銅龍形器從箱子里搬了出來，小心翼翼地擱在了工作臺上。
張春君也不多話，從口袋里掏出一個手持放大鏡，又戴上老花眼鏡，走上前去，細細地看了起來。
這件青銅龍形器的龍身上，從頭到尾都密布著蟠虺紋。
精細的蟠虺裝飾是春秋晚期裝飾手法的一種創新，與鑄造技術的發展和印模法的使用有直接關系。在制范時，以此類紋飾的單元紋樣上下左右相連，打印成二方連續或四方連續圖案，構成異常精美繁密的大面積裝飾花紋。
此時的龍紋，無論是青銅龍還是玉龍，龍身基本都是繁縟奢華，從頭到腳，花紋通體。
張春君將這件青銅龍形器上上下下都仔細看了好幾遍，這才長呼了一口氣，臉色有些復雜，低聲說道：“這件青銅器，還真是春秋時期的！”
也難怪，春秋戰國時期是華夏歷史上大變革、大動蕩時期，思想活躍不僅帶來了科學和生產力的巨大發展，也造成了文化藝術上百花齊放的繁榮景象。
在這個時期，各國開始制作新的器型及紋飾，表現出自由性、多樣性、地方性的藝術風格，反映了當時華夏青銅器新風格的崛起。
因此，如果這件青銅龍形器是春秋時期的作品，那就說得過去了。
“這件青銅龍形器一看就是曾經修復過的，這位修復師肯定不是哪個博物館里的，修復手法極其粗糙，你看看這龍身上這塊，明顯是有變形痕跡的，他也沒有做過矯形，完全是很粗暴地將青銅殘片拼湊到了一起。”
張春君沉吟了一會兒，對盧國強等人說道，“你們兩人把這青銅龍形器身上的有害銹清洗掉，把對方修復過的地方重新拆開來，然后再來考慮怎么修復。”
想了想，他還不等盧國強等人說話，又擺了擺手，說道，“算了，你們估計搞不定，給向南打個電話，讓他來吧。”
盧國強：“……”
主任，你不讓我們試試，怎么知道我們搞不定？