“這是清代雍正年間的五彩九龍紋小瓶？”
向南拿著古董盒子里的瓷器殘片，仔細地看了幾眼，隨口問道，“這應該是一對的，碎了其中一只？”
“是，是一對的，這是其中一只。”
田間滿臉驚訝，雖然他也能看出這是清代雍正年間的五彩九龍紋小瓶，可也要將這些碎瓷片拼出個大概來，才能確定，可向南僅僅只是看了幾眼就能得出結論，不愧是大專家。
雖然驚訝，但他也不忘回答向南的問題，他連連點頭道，
“這只清雍正五彩九龍紋小瓶，是本地收藏家詹姆斯先生的。”
“他本人沒來，我怎么敢修復？”
向南皺了皺眉，將手里的碎瓷片放回到盒子里，解釋道，“我這邊的修復單據，可是要物主簽字的。”
這是定規，并不是向南的發明，有了物主簽字認可的修復單據，也免得一些別有用心的人事后找麻煩，這也是眾多的古玩店為人修復文物時，用慘痛的教訓換來的寶貴經驗。
田間雖然人在米國，但本身就靠著修復華夏古陶瓷為生的，自然沒少了解這方面的知識，當下便笑道：
“向先生放心，我已經取得了詹姆斯先生的委托，全權負責這只清雍正五彩九龍紋小瓶的維修事宜。”
說著，便拿出一份打印的委托書出來遞給向南，向南瞄了一眼，看到下方的簽名和日期后，便沒再說什么，只是點了點頭表示認可了。
五彩瓷器，產生于北宋晚期，基本色調以紅、黃、綠、藍、紫五色彩料為主，按照花紋圖案的需要施于瓷器釉上，再二次入爐經過700~800攝氏度的高溫二次焙燒而成，其特點是以釉上彩的裝飾方法。
何謂五彩瓷？
據《陶雅》上說：“康熙硬彩，雍正軟彩。”
又據《飲流齋說瓷》中解釋：“硬彩者彩色甚濃，釉付其上，微微凸起。軟彩者又名粉彩，彩色稍淡，有粉勻之也。”
真正康熙時期的五彩瓷是相當珍貴的，瑰麗多彩，品種繁多。
《飲流齋說瓷》認為清代的“硬彩、青花均以康熙為極軌”，康熙五彩的一個重大突破是發明了釉上藍彩和黑彩。
藍彩呈紫灰色，彩層特別厚，彩的四周有一層光暈。
該種現象是別的藍彩和或其他色調的彩色中所沒有的，因此，在古瓷鑒定上常常作為康熙五彩的特征。
而向南手中的這件五彩九龍紋小瓶，單單從瓷器殘片上看去，就能看出其色澤鮮艷，瑰麗多彩，龍身軀體肥壯，五爪剛勁，陪襯有云紋、寶珠火焰等紋飾，繪畫工致精麗，生動傳神。
“這應該是一件清代雍正年間早期的五彩瓷器。”
向南認真地拿過一塊塊瓷器殘片，看了一番，在心里面下了定論。
盡管《陶雅》中說“康熙硬彩，雍正軟彩”，但瓷器特征的變化，并不是一蹴而就的，而是在傳承中慢慢改變，最終形成統治者所喜好的風格。
“向先生……”
看到向南在認真觀察這些瓷器殘片，一開始田間不敢有所打擾，此刻看到他臉上的神情似有些放松，便立刻小聲開口道，
“這是詹姆斯先生提供的華夏文物，他準備用這個來抵修復費用，您看……”
盡管這件華夏文物是田間自己提供的，可他不得不將它說成是詹姆斯的。