會議室里，那些老專家們和修復師們都各自欣喜，而在修復室里，向南對宋代曜變天目盞的仿釉處理，也已經進入到了尾聲。
此刻，他正在進行茶盞水銹的仿制。
古陶瓷器由于年代久遠，其釉面表層大多有著各種變化，常見的主要有土銹、水銹、銀釉等。
在這一類古陶瓷出土之后，對其進行修復、保養之時，不但不會將土銹、水銹、銀釉等帶有歷史年代特征的銹蝕清除掉，反而在修復的過程中，經常會合理性地進行仿制。
實際上，在古玩界中，土銹、水銹和銀釉等銹蝕，還是判斷古陶瓷器物真偽的重要依據之一。
所謂土銹，是由于陶瓷器物長期在地下埋藏，受到地下水、酸、堿和鹽的侵蝕，使器物表面附著了堅硬牢固的泥土。
而水銹，則是陶瓷器物受到土中碳酸鈣鎂鹽類及氧化鐵和碳酸銅等物質的侵蝕，使器物表面附著一些灰白色沉積物，有的顏色呈鐵紅或銅綠色。
銀釉則一般出現在漢代綠釉陶器上，是一層銀白色帶有金屬光澤的物質，行內稱“銀釉”。
在古陶瓷器物修復中，水銹的仿制，操作上并不復雜，主要有兩種方法。
一種是將清漆或漆皮汁，噴涂或刷涂在需要做水銹的部位，然后用滑石粉或其它顏料粉撲撒在上面。
另外一種方法，則是采用“502”粘合劑噴撒在需要做水銹的部位，待其未固化前用水噴濕，“502”遇水后泛白并固化，即可形成人造水銹。
另外，在制作過程中加入少量染料，可制出鐵紅色或銅綠色水銹。
向南采用的就是第二種方法。
由于“502”屬于快速粘合劑，因此，水銹制作相對而言就快了許多，沒用多長時間，水銹就已經制作完畢了。
到了這一步，宋代曜變天目盞的仿釉處理基本結束，接下來就是古陶瓷修復的最后一道工藝——做舊處理了。
此時，會議室里寂靜無聲，所有人都微仰著頭，看著眼前的大屏幕上的那只曜變天目盞，心中的震撼無以復加。
盡管此刻，向南還沒有開始進行做舊處理，但實際上，透過大屏幕看去，那只宋代曜變天目盞已經完整無缺，幾乎看不出什么修復痕跡來。
明亮的光線透過巨大的落地窗，投射在曜變天目盞上，散發出耀眼的七彩光芒來，盞內一個一個圓形的曜變斑紋，仿若夜空中的星星，深邃而又璀璨，讓人一眼望去，仿佛置身星空，震撼心靈。
“太美了，簡直是太美了！”
忽然間，會議室里有人情不自禁地喃喃低語。
“是啊，好美啊，咱們華夏先祖的智慧無以倫比，居然能燒制出這么精美的藝術品來！”
“幸好有向南，要不然咱們也很難看到一次完整的宋代曜變天目盞。”
“……”
“不要什么事都指望著向南，他只是一個人，他修復不完那么多的文物。”
這兩天以來，一直都沒有說過什么話的江易鴻，此刻忽然開口說道，
“可是，你們也是修復師！開這場直播的目的，也是為了讓你們看到，只要我們努力一點，認真一點，勤勉一點，那些原本殘損的文物就能綻放出令人驚艷的光華來。”
江易鴻說完這句話，便站了起來，轉身離開了會議室。
其他幾位老專家見狀，也紛紛跟了上去。