向南想了想，也說道：
“你就留在這兒吧，那個大碗不是還沒配補好嗎？繼續做，做好了這一步，再拿來給我看。”
覃小天一聽，頓時明白了過來，連忙點頭應道：
“好，我一定好好做！”
“嗯，一個月后，看你的表現。”
向南點了點頭，這才對尤金鳴和石強說道，“兩位大哥，那我就先過去了。”
說著，他便提著自己的背包，又回到了六號修復室。
一進門，胡劍便笑道：
“向南，工作臺給你收拾好了，就在中間那個位置，那個建盞的碎片，也都給你整理過去了。”
“好，謝謝胡老師。”
向南朝他點了點頭，便往中間的那張工作臺走去。
兩人又聊了幾句，胡劍又向他介紹了修復室的另外兩人，一個是修復師老賈，一個實習生小何。
這兩人都是性格稍稍有些內向，也沒多和向南多聊，各自打了一個招呼之后，就又埋頭做事去了。
向南也不在意，他反倒挺喜歡這種人。
埋頭苦干話不多，不就是文物修復師的寫照嗎？
來到屬于他的那張工作臺前之后，向南放下背包，坐了下來，然后便開始將目光投向建盞的那些碎片。
大觀元年，宋徽宗在他所著的《茶論》中如是說道：“盞色貴青黑，玉毫條達者為上，取其燠發茶采色也。”
意思便是，建盞以青黑色為貴，最好是帶有月光下兔毫的光澤，就是所謂的兔毫盞。
兔毫之形態有長短、粗細等之分，色澤有金、銀等之別，而其中銀毫建盞最為難得。
建盞斑紋的形成，是一個變幻莫測，完全超出人為控制的過程。
而要燒制銀毫，更是難上加難，既需要范圍極窄的高溫，又需要窯內的還原氣氛，缺一不可，就算兩者都有，銀毫能否形成還要看天意，正因如此，高品質銀毫盞極為難得，堪稱天物。
因此，在“南海一號”南宋古沉船的發掘過程中，能發現一只殘損的南宋銀毫建盞，就連江易鴻也是覺得有些不可思議。
只是很可惜，這只銀毫建盞殘損嚴重，已經碎裂成了幾十片，最大的一塊碎片，也只比一元硬幣稍大一些，最小的碎片只有小拇指的指甲蓋那么大。
而且，最麻煩的是，還不知道這只銀毫建盞，有沒有殘損部位。
其修復難度之高，可見一斑！
向南將這些碎片一一拿起，放在眼前仔細觀察起來。
腦海之中，也在飛快地思索著這件銀毫建盞的修復方案。
要修復這件銀毫建盞，最困難的，并不是仿釉，因為之前向南已經修復過一次金毫建盞了，對于兔毫建盞的仿釉已經有了經驗和心得。
金毫和銀毫的區別，就在于顏料的調配不同而已，其它的仿釉工藝，并沒有什么差別。
它最困難的地方，就在于拼對粘接。
幾十片細小的碎瓷片，出了碗底部位有露出胎質，比較容易分辨一些以外，其它的碎瓷片，尤其是那些很小的碎瓷片，幾乎看不出是位于茶碗的哪個部位。
不僅如此，碎瓷片越小，斷口處的痕跡就越不明顯，就越難找到相對應的碎瓷片來互相粘接。
“這只銀毫建盞，恐怕要耗費一些時間了。”
向南看著面前的這些碎瓷片，心里面涌起了一股遇到難題時的興奮來。