宋代瓷業鼎盛，除汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯五大名窯外，西山省平陽的平陽窯、陜省耀州的耀州窯，閩省建安的建窯，西江省吉州的吉州窯，也都燒制相當好的瓷器。
在清嘉靖四十五年刊刻的《七修類稿續稿》中，曾記載道：“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣；南宋時有章生一、生二弟兄各主一窯，生一所陶者為哥窯，以名故也，章生二所陶者為龍泉，以地名也。”
哥窯是五大名窯之一，其燒制的陶瓷器物，經染色后大紋片呈深褐色，小紋片為黃褐色，也稱“金絲鐵線”、“墨紋梅花片”、“葉脈紋”、“文武片”等，這是傳世哥窯的主要特征之一。
而龍泉窯，則以燒制青瓷而聞名，在北宋早期以前，其產品風格受越窯、甌窯、婺州窯的影響，特征與三窯的產品相似，胎質較粗、胎體較厚、釉色淡青、釉層稍薄。
到了南宋時，曾在唐和五代盛極一時的越窯青瓷業已凋零，唯有龍泉青瓷質量顯著提高，馳名中外的粉青、梅子青釉瓷色，就是在南宋龍泉窯中燒制成功，并把青瓷釉色之美推到頂峰。
“修復的難點，還是在這條堆塑龍的修復上。”
向南坐在工作臺前，看著眼前這件南宋龍泉窯蟠龍瓶四處散落的碎片，心里暗暗想道，“還有上色仿釉這一塊。”
千萬不要以為你看到的是單釉色瓷器，它就真的是單釉色了，實際上，這件看上去淡青色的南宋龍泉窯蟠龍瓶，不同部位上的釉色有著極其細微的差別。
如果修復師只調制出一種顏色，來給這件蟠龍瓶上色的話，有一些部位是的色調是吻合了，而另外一些部位，則很容易就能看出細微的色差來。
“倒也不復雜，就是多耗費一些時間罷了。”
向南想著，不同部位的釉色有細微差別，那就只能通過不斷調整顏料配比，不斷試色的方法來解決了。
把整件器物的修復過程在腦海中過了一遍，并提前對重點、難點給出了解決方案，向南這才開始動了起來，“開始動手修復吧！”
四號修復室里的其他三個人，雖然都在低著頭忙著自己的事情，看上去一副很認真的模樣，實際上，他們的注意力一直都留了三分在向南的身上。
尤金鳴自不用說，他一直都很佩服向南這個人，年紀輕輕，不但成為了古書畫修復專家，而且古陶瓷修復的技術也這么厲害。
他參加過長安古陶瓷修復技藝大比，自然知道這個比賽的水平有多高，因此，向南能在一大群資深修復師都參加的比賽里，穩穩地拿下了第一，修復技術自然十分過硬。
尤金鳴雖然知道向南厲害，可也沒有親眼見到過向南修復古陶瓷，此刻向南就在眼前工作，豈能不好好觀摩一番？
說不定就能從向南這里，學到什么了不起的修復技術或者修復手法呢！
那個修復師石強，對于向南能有這么大的名聲，那是持懷疑態度的。
“要是我能天天跟著劉其正、孫福民這些老專家身邊，我也成專家了。要是我的老師是江易鴻，那個什么古陶瓷修復技藝大比，說不定我也能拿個第一。”
他一邊拿著砂紙，漫不經心地打磨著手里的一個龍泉窯蓮瓣碗，一邊忍不住又瞥了向南一眼，在心里暗暗想道，
“還想修復碎得看不出形狀的蟠龍瓶，裝什么蒜啊，恐怕一個月你要走了，也修復不完！”