“向南，你怎么說？”
向南正想著這個世界到底怎么了，姚嘉瑩便忍不住開口提醒了一句，
“這位顧客要得很急，估計是想趕著拿去春節送禮，所以，如果你愿意接手的話，下午就可以到我店里面去，著手準備修復了。”
頓了頓，她又補充道，“當然，如果你沒什么把握的話，也可以不接這單活，我再想想別的辦法，總不能讓顧客失望了，那樣的話，以后我們‘博古軒’還怎么做生意？”
向南：“……”
你這是在激將我？
我是那么沖動的人嗎？
“可以，吃過午飯后，先去看看再說吧。”
想了想，向南接著說道，“我只是先看看情況，到底接不接手修復，還要看到器物的情況再作決定。”
金繕修復有很廣的適用范圍，用作于瓷器和紫砂器居多，除此以外也可以用作于玉器、竹器、象牙等。
它通過巧妙的設計構思，把器物的殘缺轉化為美的形式，使其煥發新的生命力。
金繕修復工藝，使得修復后的器物整體表現得更加和諧，更富美感和藝術性。
因此，從這個角度上來說，金繕修復工藝，實際上屬于商業修復工藝，考古修復和展覽修復，是決不可能用到金繕修復工藝的。
因為從某一種程度上來說，金繕修復工藝，已經改變了原器物的外觀，并非是“修舊如舊”，而是在原器物之上所進行的一種藝術上的再加工。
作為華夏古陶瓷修復第一人，向南的老師江易鴻，對于金繕修復研究頗深。
他的金繕修復技術，哪怕是在倭國、交趾等地，那也是九段級別的。
向南作為江易鴻的學生，也曾在他留下的那些教學視頻里，看到了大量的金繕修復技巧。
相對于傳統的古陶瓷修復而言，金繕修復更講究藝術性，修復后的陶瓷器物，有時候比原器物還要更加具有美感。
興趣使然之下，向南沒少在金繕修復工藝上下苦功。
可以說，他在金繕修復工藝上的水平，并不亞于他在古陶瓷修復工藝上的水準。
之所以要將金繕修復工藝和傳統意義上的古陶瓷修復工藝區分開來，主要是修復工藝上的不同。
金繕修復工藝，在步驟上，盡管在初始階段也是由清洗、拼對粘接、配補等幾項工藝組成，但其所使用的材料，大多與漆藝相關。
比如，在粘接工藝上，一般的古陶瓷修復，往往使用502強力膠或者環氧樹脂粘合劑，而金繕修復，則采用糯米粉兌生漆攪拌而成的麥漆來粘接器物殘片。
再比如，在配補環節上，器物上有缺口時，一般的古陶瓷修復，大多使用AB強力膠加滑石粉或牙粉調制而成的糊狀物，或者生石膏加清水，而金繕修復，則大多采用瓦灰加生漆調制而成的糊狀物。
而且，在消耗的時間上，金繕修復要比一般的古陶瓷修復多得多，因為很多工藝，都要等到生漆混合物陰干一段時間，才能繼續下一道工藝。
在練習金繕修復工藝時，往往都是在向南練習古陶瓷修復工藝的間隙里去完成的，因此，也并沒有占用他太多的時間。
即便如此，向南在兩個多月的時間里，也完成了幾十件陶瓷器物的金繕修復。
當初江易鴻到向南住的地方，幫助他處理那些修復好的古陶瓷，看到那些金繕修復后的陶瓷器物時，也是大吃了一驚，還專門留下了好幾件小玩意兒，準備帶回去好好鑒賞一番。
由此可見，向南在金繕修復方面的技術，那也是得到了江易鴻的認可的。
如今，姚嘉瑩來自己家里請求自己出手幫忙，他之所以沒有直接答應，那也是為了給自己留個余地。
要是那位客戶要求很過分，或者那件紫砂壺碎得太徹底，都碎成了幾十片了，向南自然不會貿然出手。