“這回運氣可真夠差的，白來一趟了。”
向南的師兄，跟著趙子和學了足足四年之久的吳江，此刻正坐在12號臨時修復室內，看著面前這一堆古陶瓷碎片，一臉惆悵。
他在挑選自己將要修復的古陶瓷時，一不小心就挑了一個地獄級別難度的——箱子里面光是陶瓷碎片，就有三四十片，最大的一塊也只是這只陶瓷器物殘缺的底座，上面標有篆書款式“乾隆年制”。
這件陶瓷，吳江光是看底部款識，就能確認是真器了。
在清代乾隆早期，官窯使用的款識就是篆書款“乾隆年制”，多作四字兩行，運筆轉折處圓滑。
款字一般以青花寫款為主，四字雙方框形，但有些抹紅器、琺瑯彩器或少數粉彩器上，也會使用藍料來寫款。
“大清乾隆年制”則是乾隆中晚期流行的格式。
款字楷書與篆書同時并用，以篆書款為主，有的作六字三行橫排，有的作六字雙行豎寫，篆書款的字體工整。
雙行款識，大多數沒有邊框，三行款識則大多數有雙邊框。
時至今日，“乾隆年制”篆書款和楷書款的古陶瓷器物非常少見；而“大清乾隆年制”的景市官窯瓷器款識則相對比較常見。
因此，吳江乍一眼看到這“乾隆年制”篆書款的底座，還以為是看花了眼，使勁揉了揉眼睛再去看，還是“乾隆年制”篆書款。
這說明了什么？
說明了這一堆破瓷片，是十分少見的乾隆年早期的陶瓷器物啊。
不管其市場價值如何，至少從藝術研究的角度上來說，這件陶瓷器物還是有相當的研究價值的。
可現在的問題是，你碎成了這個鳥樣，連你原來是個什么器物都看不出來了，你還讓我怎么修復？
別說是6個小時，你就是給我6天，我也搞不定啊！
“你真以為我是向南啊，才學了兩個多月，水平都快超過趙老師了。”
吳江一邊拿著碎瓷片，小心地進行著拼對、做記號，嘴里卻是不停地碎碎念，
“我才沒他那么變態，我就是個普通的正常人，又沒開掛，你不能碎成這樣來欺負我啊，我來比個賽而已，招誰惹誰了我？”
“就這種地獄級的難度，你為難我干嘛？你應該去為難向南啊！”
……
向南當然不知道，自己的師兄會對自己怨念這么深，一碰到地獄級的修復難度，就想到了自己。
要是知道了，說不定他自己也會深深的懷疑，這一切緣由，是不是因為當初自己對吳江說的那一句“我們不一樣”惹得禍。
此刻，他已經完成了罐身上殘缺部位的補配工作，同時也成功對缺損的龍尾部分和平行波浪紋飾的范模翻制。
罐身上殘缺部位以及平行波浪紋飾完成補配之后，該打磨的打磨，該修正的修正，實際上并不算太復雜。
最麻煩的地方，還是缺損的龍尾部分的補配工作。
如今，配補材料經過范模翻制已經粘接在了龍尾缺損的地方，剩下的步驟，就是根據這條龍的動作、神態，將龍尾雕塑成型，使得整條龍的形態恢復到破損之前的完美狀態。
向南從工具箱中取來雕刻刀，然后一只手緊緊扣住青釉雕塑龍紋罐的瓶口，另一只手持著雕刻刀，凝神靜氣，開始小心翼翼地雕刻了起來。