可以說，陶瓷發展史是華夏發展史中的一個重要組成部分，華夏人在藝術、人文上成果以及對美的追求與塑造，在許多方面都通過陶瓷藝術來體現。
宋代則是瓷業最為繁榮的時期，名窯名瓷遍布各地，當時的鈞窯、哥窯、官窯、汝窯和定窯并稱為“五大名窯”。
被稱為瓷都的西江景市，在元代出產的青花瓷，就已經成為了瓷器的代表。
但華夏陶瓷業發展到宋、元、明、清等朝代之時，都有從復蘇到發展，再從全盛到衰落的這樣一個過程。
這種循環往復現象的出現，在很大程度上都是因為無休止的戰爭。
尤其是處于戰亂之地的北方窯廠，一旦發生戰爭，往往就會面臨著大量窯工流離失所、工藝滅絕的惡劣情況。
就比如乾隆皇帝非常喜歡的汝窯青瓷，“靖康之亂”發生后不久，存在了大概只有二十多年的汝窯就隨之覆滅。
窯工們在兵荒馬亂之中，流離失所，惶惶然不知所蹤，就連汝窯青瓷的工藝也消失在了戰亂之中。
在這里要插一句——
由于宋徽宗崇尚道教，因此天青色的汝窯青瓷，其風格十分簡潔、淡雅。
乾隆皇帝能喜歡這種風格的瓷器，這從某種角度上來說，他的審美并不差，肯定不會是什么“農家樂審美”。
所以深知乾隆皇帝喜好的唐英，一冷靜下來之后，就發現了問題的所在：
乾隆皇帝下令燒造這“各種釉彩大瓶”，也許不是為了體現他個人的審美，而是為了“炫技”，他要借這樣一只集大成的瓷瓶告訴世人：
他乾隆皇帝治下，是一個國富民強、豐衣足食的盛世！
只有在一個盛世年代里，瓷器才能迎來它最輝煌的巔峰時刻！
“愿以大人馬首是瞻！”
把頭等幾個得力助手聽了唐英的話之后，齊齊喝道。
在工頭們眼中，唐英是一個值得敬佩的大人。
他雖身為督陶官，卻不像前幾任大人那樣，只懂得壓迫窯工，而不顧他們的死活。
在督理陶務之間，唐英為御窯廠營造了一個寬松的環境，每次被乾隆皇帝責罰，他都獨自承擔，從不責怪助手和窯工們，也從未向下攤派罰銀。
這些事，唐英雖然從未開口說過，但御窯廠里人人都知道，也都很感念唐英對他們的體恤，做起事來更是很舍得下力氣。
此刻，乾隆皇帝送來的這件新瓷畫樣雖然工藝復雜無比，但唐英既然開口說要迎難而上，那他們也不會害怕。
這些年來，他們在唐英的帶領下，一共仿古、創新來五十多種瓷器品種，哪一件不都是千辛萬苦才燒制成功的？
“好，那咱們就先來好好研究一下這個新瓷畫樣！”
唐英此刻也是一掃之前的頹喪，大手一揮，一臉豪氣地說道，“咱們御窯廠，要燒，就燒最好的瓷器，這十七種釉彩，每一種都要燒制成頂尖水準！”
乾隆皇帝不是要“炫技”嗎？
那我就成全你，給你燒出一個天下間工藝最復雜、釉彩最出色的大瓷瓶來！