向南來到古書畫修復中心之時，吳茉莉和老朱師傅熬了一個通宵，到現在還沒離開。
看到向南以后，吳茉莉黑著眼圈，打著哈欠：“你可算是來了，再不來，我站著都快要睡過去了。”
“吳姐、朱師傅，你們辛苦了！”
向南一邊連忙將手中提著的兩個袋子遞了過去，一邊笑著說道，“剛在外面店里買的早點，也不知道你們喜歡吃什么，就隨便買了幾樣。”
老朱一見，連連擺手：“哎呦，向專家，這怎么使得？”
“給你你就拿著吧，不然也是浪費了。”
吳茉莉斜了老朱一眼，又轉頭從向南手里接過袋子，笑道，“沒想到啊，老弟你還挺細心，也不知道以后會便宜了哪個小姑娘！”
向南裝作沒聽到，他幾步走到長案面前，看著面前已經修補好的畫芯，仔仔細細觀察了一番，然后微微點了點頭，吳茉莉和老朱的修復技術，確實很扎實。
古舊書畫經過洗、揭、補等工序之后，還需要對破損之處進行補色，這道工序稱“全色”，全色之后，接補所缺的畫意又稱“接筆”。
因此，接下來向南要做的工作，先是給修補之后的《雙喜圖》畫芯缺損之處“全色”。
全色的第一步，就是打膠礬水。
為了補全畫芯破斷處顏色，不使顏色滲透到托紙上，要在已小托的畫芯正面及背面用排筆刷上淡膠礬水。
在配制膠礬水時，膠、礬、水的比例要恰當，濃淡適宜。
膠多會使畫面產生膠光發滑；礬多泛白，畫面表層出現一層白色的結晶顆粒，補全的顏色浮在上面，掛不著色。
膠礬水過稀，補全的顏色就會滲漏，補不好；膠礬水太稠，行筆時發澀。
因此，膠礬水的質量直接影響全色，打膠礬水要達到八成生熟，全上去的顏色才不漏不浮，恰到好處。
膠礬水一般由負責全色接筆的書畫修復師臨時配置，配置的比例一般根據古書畫畫芯的材質、厚薄程度來定，并沒有固定的配置比例。
向南之前已經仔細觀察過了《雙喜圖》的畫芯，因此便根據之前自己的習慣，按照膠3礬1，20倍水的比例，小心地配置著膠礬水。
膠礬水配置好了之后，向南起身將畫芯小心地翻轉過來，背面朝上平鋪在長案之上，然后從背后的墻壁上，拿來一只排筆，就準備開始刷膠礬水了。
只見他用排筆輕蘸之前已經配置好的淡膠礬水，自右而左，依次將淡膠礬水刷在畫芯背面托紙上。
在畫芯之上刷完一遍淡膠礬水之后，向南又取來一張水油紙，墊在畫芯之上，用排筆又刷了一遍。
膠礬水因畫芯的托補料質地不同，其吸收滲透力也不盡相同，并受季節、氣候以及修復師個人的操作手法不同，而影響到全色的效果。
《雙喜圖》是絹本古畫，并不如宣紙那般容易滲水，因此，在刷淡膠礬水時，墊上水油紙再刷，就是為了讓淡膠礬水更容易滲透進去。
反面刷完了淡膠礬水，畫芯的正面則需要刷淡膠水，這一步被稱之為“醒畫”。
畫芯經過刷淡膠水，干了以后畫面會呈現出一種滋潤的光澤。
否則，畫芯就會無精打采，沒有光澤。
尤其要小心的是，畫芯正面千萬不能刷淡膠礬水，否則干了以后，正面會泛光。
淡膠水和淡膠礬水，兩者之間雖然只是一字之差，但效果差之毫厘，謬之千里。
在配置淡膠礬水時，向南就已經配置好了淡膠水，因此操作起來也快速了不少。